公共雕塑空间与旧轮胎

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不锈钢雕塑

很少有城市像芝加哥一样从事公共艺术创作。将巨型罗盘的点放在州和麦迪逊的交汇处,半径约1,000码的圆将包含卡尔德,毕加索,杜布菲特,夏加尔,米罗,理查德,普伦萨和阿尼什的作品。在2018年4月之前,艺术家查卡亚·布克的雕塑公共装置充满了波音画廊,这是一条阴影舒适的户外长廊,沿着芝加哥千禧公园的长度延伸。尽管查卡亚·布克的大部分作品充满了对种族,阶级和社会流动性的强烈暗示,但这七个钢制和橡胶雕塑设法保持轻松愉快和互动性。    


橡胶是城市的工业介质,布克使用的橡胶大部分来自旧轮胎,这些轮胎破旧不堪,背叛了历史,暗示了它们在被重新用作艺术品之前。对于布克来说,这种磨损是一个隐喻,指的是一个人的阶级,种族或职业造成的身体和情感上的疤痕。她还认为轮胎是社交活动的象征。它的形状不仅暗示着运动,而且,特别是在美国,汽车是社会和经济地位的特别可见的体现。

不锈钢雕塑

在千禧公园的这里,在没有任何形式的策展陈述(甚至没有相应的书名)的情况下,观众必须以自己的方式接近这些雕塑。布克以某种方式采用了工业发现的材料,并设法实现了类似于亨利·摩尔和芭芭拉·赫普沃斯在抛光过的青铜,木材或大理石上所做的工作;这些蜿蜒的有机形式围绕着周围的环境,她雕塑中的负空间毫不夸张地,优雅地构成了周围的世界。


通过设计,她的作品吸引了互动:孩子们在缝隙中爬行,观众在里面摆姿势,几乎每个走过的人都触摸它们。  带出是一种具有纪念意义的画框,似乎是在考虑因斯塔格拉姆的情况下创建的;它在路人中间特别受欢迎,他们以其柔软的卷须为快照和自拍照摆姿势。好奇的观众经常伸出手来思考一下僵局的羽毛状膜是否确实是橡胶。布克欢迎此类互动。

不锈钢雕塑

查卡亚·布克不太担心观众如何解读她的作品,尽管她的某些雕塑确实有非常具体的来源(例如,《通过雄鹿》受到了著名的非裔美国百万富翁,慈善家和社会人士CJ 沃克女士的启发。维权人士),而是希望观众提出自己的联想。这些可能包括从橡胶工业的肮脏历史到轮胎秋千和操场的怀旧童年记忆。


波音画廊空间中的任何艺术品都面临着与乔梅·普伦萨的极受欢迎的皇冠喷泉和阿尼什·卡普尔的云门(很可能是中西部最受欢迎的因斯塔格拉姆公共雕塑)之类的标志性作品竞争的艰巨任务,两箭之遥。  但是,布克的雕塑在视觉上引人注目且易于使用,肯定拥有它们自己的,粗糙的,拼凑而成的表面,为公园的其他雕塑所缺少的手工艺元素做出了贡献。此外,尽管查卡亚·布克的艺术作品在纽约大都会艺术博物馆相对僻静而神圣的空间中处于舒适的家中,但她的作品也令人钦佩,它位于这里的白话,工业,工人阶级的再生橡胶介质中,为大众提供了优雅的美感。在这个绿荫成荫的绿洲中,距离芝加哥常年高分贝的密歇根大道的繁华和交通仅几步之遥。