新墨西哥州圣达菲艾丽斯·西格尔陶瓷雕塑

coolps 18

走进爱丽丝·西格尔的陶瓷“人像”半身像秀,可能会令人不安和尴尬。它们在那里-在这种情况下,有五幅在基座上的作品-他们眼神呆滞而又热切,仿佛希望您(访客)为对话带来些帮助。它们并不是真正的肖像,而且很快就会变得很明显,它们只是边缘人。它们的特征比具有代表性的特征更具卡通色彩:嘴巴上有污迹斑斑的斑点,用钝器戳穿的眼睛,粗制的鼻子和耳朵,以及通过块状黏土暗示的头发。然而,这些头并没有什么可笑的,这些头通常在背部变平,暗示暴力和伤害,并被发射成两部分,在颈部的底部留下明显的裂缝。

不锈钢雕塑

除了提及喜欢的颜色(如滴落钴肖像胸像(2015)或浅蓝色肖像胸像与深色滴水(2018))的标题外,西格尔没有为她的主题提供任何真实身份。然而,这些都是截然不同的个体,比其他个体更具女性气质或男性气质,并且每个人都涂有完全不同的釉料,从磨砂到高度抛光。滴落钴是一种像孩子一样的生物,脸颊丰满,蓝莓味明亮。马约利卡和铜肖像胸围与闪烁的眼睛(2014)无疑是女性,有贝蒂娃娃的窥视器和丰满而感性的嘴。和淡蓝色肖像半身像(2018), 头部如此轻微地翘起,在他/她周围有一种渴望的雌雄同体的空气。


即使是那些对艺术历史只有一点点了解的人,也会认识到西格尔的一些先例,特别是古代罗马艺术的肖像半身像,这些被文艺复兴时期的艺术家们复兴并赋予了新的力量和意义,有时是赤陶和木材以及青铜和大理石。西格尔本人曾撰写过有关新石器时代日本的绳纹道古人物,三至六世纪的花轮葬礼人物,欧洲铁盔和非洲面具的影响的文章。


自1980年代中期以来,西格尔用一种或另一种方式对人体起作用。她最早的工作是用金属丝网和丙烯酸模型糊制成的裙子和裙子的雕塑。后来,女儿出生后,她转向装置中的儿童尺寸的数字,有时支持金属电枢粘土,轴承令人回味的游戏,比如进入梦境/恐惧的房间,我突然清醒拍手(2001)和我是什么在我身边(2007)。较早的作品涉及诗歌和文学作品,其他评论家认为这些作品既迷人又令人不安。


在过去的十年左右的时间里,西格尔改变了工作重点,几乎只专注于肖像半身像,每场新秀她都在与主题进行微妙的变奏。我们不再生活在这样一种令人赞叹和令人羡慕的流派中庆祝令人难忘的人物的时代-在肩膀以下割下并放在基座上的人物有一些经典和视觉上的满足-但是西格尔赋予了尊严,理解和温暖在她想象中的主题上,当我们结束21世纪第二个动荡的十年时,她和我们其他人一样对他们的处境感到困惑和不安。