具有简单穿孔形式的霍普顿木石雕塑

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具有简单穿孔形式的图像可以被视为原型赫普沃斯雕刻。它的基本形状-弯曲的三边圆柱体随着其上升而变宽,然后在顶部略微变窄-遵循1930年代起源的单一形态作品的形状,例如单一形态(艾肯)(泰特画廊 T00697)并将在与魔石对话的人物之一,1973年(泰特美术馆T03851)。

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该雕塑是用霍普顿木石雕刻而成的,其特征是沉积了化石和类似火石的碎片。这些化石似乎向左手侧密集,并且在大部分顶角的前部都有一个特别突出的化石。尽管这位艺术家更喜欢雕刻硬木或大理石,但战后十年来她的大部分石雕均来自本地材料。这反映出更多稀有宝石的相对稀缺和经济上的限制。哈特菲尔德技术学院的浮雕“ 垂直形式”,1951年(赫特福德郡县议会BH 169,霍丁,1961年,编号169),是另一种同时期的用霍普顿木雕而成的作品。在图像有一些较轻的区域是石材的自然变化,尽管它们也可能包含一些填充物。该雕塑在1998年被清理干净,因为长时间的户外展览导致附近一株玉兰树上染成了橙色,并且地衣和藻类在大部分表面上都生长了,尤其是在水从开口处流出的时候。早期的照片表明,当前的具体基础不是原始的。


这位画家明确将Image与风景人物的主题相关联,自1940年代初以来,她就将其确定为作品的主要主题。景观的体验为两种类型的雕塑提供了出发点。绝大多数是可折叠的形式,例如Pelagos,1946年(Tate Gallery T00699)或Corinthos,1954-5年(Tate Gallery T00531),其中作品的形态呼应了艺术家对大地包裹身体的构想。相反,赫普沃思讨论了图像就站在风景中的奇异人物而言。她在1958年的一个露天展览的目录中进行了写作,并将其与她访问希腊后所创作的后来的作品(例如科林索斯)联系在一起。她认为与希腊一样,在西彭维斯(West Penwith)半岛上,海洋的临近创造了一种特殊的光质,


人物的垂直力量被强调。在这种纯净的光线下,孤独的人像站在小山或悬崖,沙子或岩石上,变成了坚硬的柱子,像岩石本身一样坚强而根深蒂固,从土地上被推了下来。扩展,向上和向下延伸的上升形式,图像或时间跨度的符号。这是我对光和空间对康沃尔郡西彭威斯(William Penwall)上一个人物的影响的反应。

(《当代英国雕塑》,出品目录,交流露天巡回演唱会,1958年,第12页)。

同样,她将更加鲜明的抽象“ 单一形式”图案与风景相关联。1943年,她将其中一幅画(BH 102,利兹城市美术馆,重新阅读1952,图52)描述为“一种特殊景观的诞生”(写给EH Ramsden,4月28日,1943年),TGA 9310)。她加入“圣像”一词,希腊的“形象”,在青铜的单表(泰特美术馆T00697)反映了这种连续性。1954年,赫普沃斯(Hepworth)解释说,影像是对她的经验和“风景的特殊品质”的综合尝试。她总结说:“通过这种方式,雕塑的形式和穿孔,重量和平衡感也令人回味,融合了人类经验和神话”露天雕塑,例如。目录,荷兰公园1954,未打开。对神话的提法暗示了她对景观的历史和过去文化的认识,因此暗示了康沃尔乡村的巨石。自从JD Bernal于1937年勒菲弗(Lefevre)展览被介绍以来,这些作品就一直与她的作品相关联,并继续在后来的作品中进行注册,例如1964年的《两个人物》。

艺术家和其他人将图像视为重要而独特的作品,这在全国和国际展览中得到了广泛的展示。除欧洲和南美之行外,赫普沃斯(Hepworth)在1961年至1963年之间前往锡兰(现斯里兰卡),新西兰,香港,砂拉越,越南,泰国和马来亚的作品照片中还包含复制品。 。