古希腊遗址命名的科林索斯热带硬木雕塑

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科林索斯 是许多雕塑中第一个也是最大的,以古希腊遗址命名,是芭芭拉·赫普沃斯(Barbara Hepworth)在1954年至1956年之间从有香的瓜雷亚雕刻而成的。尽管被公认为是她的主要作品之一,但其展览历史受到其规模的限制。对于用一块木头雕刻而成的作品而言,它的规模尤为显着,艺术家将其描述为“我曾经能够从任何地方采购的最大的树干,其尺寸确实是巨大的”(致泰特美术馆的信, 1962年7月19日)。 

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该雕塑是用瓜尔那(一种热带硬木)雕刻而成的。她的朋友玛格丽特·加德纳(Margaret Gardiner)与非洲有家庭联系,当赫普沃斯(Hepworth)接受样品的要约时,她安排一位尼日利亚种植园主寄送一根树干。1954年8月,赫普沃斯(Hepworth)从希腊度假回来后,收到一条消息,称有17吨木材从尼日利亚运抵蒂尔伯里(Tilbury)码头。随后经过曲折的运输过程,运送到康沃尔郡并在狭窄的圣艾夫斯大街上进行人工搬运,将烟蒂切成3/4到2吨不等的原木,这些原木被存放在镇上的各个地方(Barbara Hepworth:绘画自传,1970年,新版。1978年,第73页)。尽管据说这些木材是礼物,但赫普沃斯在1954年10月对本·尼科尔森的评论是“她从尼日利亚用这种新木头绑了250英镑”,这表明她必须为此付出一些代价(给本·尼科尔森的信[在1954年10月26日之前不久] TGA 8717.1.1.347)。与第二次世界大战开始以来非土著石头和木材的稀缺相比,这批货物不仅使赫普沃斯能够制作一系列引人注目的大型作品,而且还为以后的工作奠定了一些木材。穿孔的形式(Epidauros),1960年(泰特美术馆T03141)是此后期工作系列的产物。根据艾伦·鲍内斯(Alan Bowness)作品目录的存在,她在1954-6年生产了7瓜拉币,在1960年至1963年之间生产了6瓜拉币,其中一件尚未完成。她能够将木材送给她的几个助手-瓜拉里亚的作品出现在他们的许多目录中-并且还剩很多。尤其受到欢迎,因为无论是石材还是木材,赫普沃斯都偏爱坚硬的材料。她后来热情地说道,那是“最美丽,最坚硬,最可爱的温暖木材……我再也没有比这更快乐了”(《绘画自传》,第73页)。 


当被泰特美术馆(Tate)收购时,发现该雕塑具有“无数”的裂痕和裂缝。大部分都非常细,并且在木材的心脏周围呈同心圆状,而较大的则充满了愈创木瓜夹板和彩色。赫普沃斯(Hepworth)的前助手迪孔·南斯(Dicon Nance)表示,科林索斯(Corinthos)等作品中木材的空洞化 有助于其均匀干燥,从而减少裂痕(作者访谈,1996年10月12日),这可以解释裂缝的集中在末端的木心周围;最外表面没有裂痕。1964年,科林索斯(Corinthos) 被取消展出,因为它似乎在画廊的干燥气氛中进一步分裂。同年2月,她告诉泰特美术馆馆长诺曼·里德(Norman Reid),她预留了一些担保,以防雕塑在威尼斯展出时这些“晃动”发生变化。木材最初是用手工打磨的,然后用“白色硅石抛光剂,没有别的”(同上)打磨,尽管在1964年有人指出,抛光剂的表面无光泽并变质了(泰特美术馆保护档案)。木材在顶部被光线漂白的颜色较浅。赫普沃思最初用“ Ripolin Flat”(一种她多年来使用的家用油漆)为室内装饰,但在1962年的回顾展上(1964年1月10日给诺曼·里德的信,泰特美术馆保护档案)。1986年,发现该涂料发黄。 


雕塑的大小和重量使其特别容易损坏。1964年,它在前往威尼斯的途中遭受了三处擦伤,每处约2 x 1/4英寸(51 x 6毫米)。赫普沃斯告诉泰特: 


我发现处理[瘀伤]的最成功方法是使用蒸气熨斗。我有一个小的墨菲熨斗,准备好蒸汽后,立即将其固定在青肿的表面上方,水分渗入木材并拉动纤维。 


当然,此处理后确实会留下轻微的粗糙度,必须用最好的金刚砂细腻地平滑掉;00或面粉。 

(致诺曼·里德的信,1965年1月7日,泰特美术馆保藏文件) 


1965年3月,迪孔·南斯(Dicon Nance)进行了这种处理时,艺术家向画廊保证,随着时间的流逝,淡木的最终面积将逐渐减少(致诺曼·里德(Norman Reid),1965年3月19日),尽管修复工作并不令人满意。1992年10月,泰特美术馆(Tate Gallery)商店发生了一起涉及大型钢雕塑的事故,造成了六个凿子,长60至90毫米(2 3/8-3 1/2英寸),宽5毫米(3/8英寸),并且3-在Corinthos的一侧深4毫米(1/4英寸)。将这些填充,并通过结合使用易于抛光的蜡来达到光滑的表面效果。该混合物上铺有不同色调的木材染料以匹配整个雕塑表面的颜色变化。同时,最明显的早期填充物已经造成了一定程度的压缩损坏,现在已经破碎并且变得比木材轻,被移除并进行了类似处理。 


科林索斯 大概是在1954年底或1955年初开始的:赫普沃斯在1955年2月告诉AM哈马切尔,第一个瓜拉豆片已经“成型”了,但是她在前几个月给赫伯特的信中没有提到阅读,可以在讨论她在希腊度假的一封信中阅读,也可以在写给她的照片中寄给她的《麦当娜和孩子》 (1954年10月10日至12月21日给赫伯特·里德的信,卑诗省维多利亚大学赫伯特·里德爵士档案馆)。尽管她在1940年代首次使用希腊语作为标题,但作品包括Pelagos (Tate Gallery T00699),Corinthos 是以古希腊遗址命名的一系列雕塑中的第一个。她的朋友玛格丽特·加德纳(Margaret Gardiner)在1954年8月的一次希腊游轮上带走了赫普沃斯(赫普沃斯(Hepworth),在一年前儿子去世的创伤和白教堂回顾展的筹备工作后筋疲力尽)。他们参观了大陆上的多个地方,包括雅典和德尔斐,爱琴海群岛的数量,例如克里特岛,拔摩岛和圣托林岛。赫普沃斯告诉泰特美术馆是Corinthos 是,“立即刻在我的希腊1954-5回报。我认为它总结了我在那里的经历”(1962年7月19日的信,Tate Gallery的分类文件)。 


这项工作与赫普沃斯在希腊,尤其是科林斯的经历之间的关系尚不清楚。人们可能会将雕塑与城市周围的地形联系起来,布莱恩·罗伯森(Bryan Robertson)断言,雕塑的形式“体现了对穿越科林斯运河航行并首次进入希腊世界的记忆”(芭芭拉·赫普沃斯:1952年雕塑展览- 62 ,展览号,1962年,白教堂艺术画廊,未分页)。赫普沃斯(Hepworth)和本·尼科尔森(Ben Nicholson)对希腊着迷了很多年,早期的作品,例如《单一形式》 (Tate Gallery T00697),已经用经典术语进行了讨论。尽管Nicholson在赫普沃斯(Hepworth)出生后的几年首次访问该国,但他之前曾为他的画作赋予希腊名称和他的1954年5月(Delos) (私人收藏借给曼彻斯特的惠特沃斯艺术画廊,代表作,col。Norbert Lynton,Ben Nicholson ,1993年,第269页)就在她的收藏中。她意识到他们与希腊的联系,并从雅典写信给他,“我希望你在这里。在没有您的情况下看到它似乎是错误的,因为我每次都想着您会看到它的方式'([1954年8月],TGA 8717.1.1.345)。 


赫普沃斯的行程描述和回忆录表明,她既被希腊的历史和文化协会吸引,也被她对希腊风景的感性体验所吸引。这次巡游包括一系列有关古希腊和将要参观的景点的学术讲座。这位艺术家在她的希腊素描本中发表了一系列笔记,尽管没有对科林斯进行具体讨论,但她的大部分注意力都集中在她所访问的地方的颜色,形式和感觉上(“希腊日记1954-1964”, Walter Kern编辑,JP Hodin:《欧洲评论家》,1965年,第19-24页)。这种感性的维度可以帮助解释为什么她用尼日利亚硬木而不是典型的古典大理石雕刻希腊组合的作品。原来的核心,1955年(Tate Gallery T03135)代表了将大理石和她的希腊经历相结合的一次孤立尝试。哈马切尔(Hammacher)注意到赫普沃斯(Hepworth)对瓜那瓜的感官回应:他回忆说,除了将其描述为“美丽,坚硬...温暖”外,她还告诉他,木头的气味起初是“压倒性的”,尽管它变得``更加温柔和顺从''(Hammacher 1968,pp.115-17)。大概是在回想这位艺术家,他接着将瓜拉的作品描述为“这些几乎是动物的木雕,并伴随着轰轰烈烈的轰鸣”,并引用赫普沃斯的话说:“对我来说,雕塑是原始的,宗教的,热情的和神奇的-始终,总是肯定的”。 


在提到她在希腊访问过的地方时,有一个反复出现的宗教或精神主题。她特别被德尔福感动,她说,在那里她感到身体和精神上的放松(《希腊日记》,第24页)。同样重要的是,雕塑所记录的所有地方都因其古老的剧院而闻名。在后来的出版物中,赫普沃斯还用三个不同剧院的照片对她的旅行进行了描述(艾伦·鲍内斯,芭芭拉·赫普沃斯:《雕塑家的风景》,1966年,第12页)。希腊剧院曾在她的作品中扮演过重要角色:雷德将她医院图纸中的护士与希腊合唱团进行了比较(“芭芭拉·赫普沃斯:一个新阶段”,《监听》,第39卷,第1002期,1948年4月8日,英文)。伊莱克特拉。赫普沃斯(Hepworth)在关于希腊灵感的评论中,描述了观看人们在风景环境中对古代建筑的身体反应,这表明剧院形式与她对风景人物的构想之间存在着比较(Bowness 1966,p.12)。 )。她曾试图捕捉这方面的经验景观在20世纪40年代的作品如Pelagos酒店 (泰特美术馆T00699 ),使返回抽象木雕和使用在画室内的Corinthos 可以被看作是瞬间的副歌。