源自绘画思想不锈钢广场雕塑

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鲍内斯认为,1952年的照片是在雕塑完成之前拍摄的,显示的图像与其当前状态有所不同(同上)。尽管各个元素看起来都完成了,但以下事实可以证明这一点:从左边开始的第二个垂直图形现在被右穿孔了,在1952年的照片中,该图形只是略微被挖空了。鲍内斯还报告说,1960年代赫普沃思的助手迪康·南斯两次召回该雕塑。鲍内斯建议,有一次是在1968年泰特回顾展之前,另一场是为她在1965年在克勒勒·米勒的演出做准备。由于雕塑的主人霍奇金斯小姐是艺术家的朋友,并且是卡比斯湾的近邻,因此很容易将其收回。根据鲍尼斯的说法,第一小组 回到工作室',这些碎片松散了,有些被放错了位置……[赫普沃斯]意识到,修复后的作品看上去并不像[1952]照片,但她对此并不担心。 '(同上)。那时,原来固定了零件但已生锈的钢钉被替换为不锈钢销,并进一步用合成树脂固定。,“ 阿基米”(同上)。指甲的生锈使许多垂直元件和底座的相邻区域弄脏了。一个人像的底部也略有裂开,可能是由于腐蚀的钉子膨胀所致。“倾斜人物”脚上的黄色污渍可能是旧的粘合剂,因为该元件仅由一根销钉固定,该销钉位于其下侧面的较大部分。石头上可能总是出现一些数字顶部附近的污渍。 

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关于画家对每件作品应该有清晰位置的明确建议,是由她在1952年对第I组的描述所证实的:“十二种独立的形式,每一种都相对于彼此具有特定和绝对的位置”(请参阅1952年的内容, 3)。通过这种方式,赫普沃斯确定了在1930年代中期抽象作品之间运行的共同主题,例如1935年的《三种形式》(泰特画廊 T00696 )和“团体”系列。她说,这个主题是“探索……我希望在雕塑中发现一些绝对的本质,从而赋予人与人之间的关系质量”(同上)。人物集是她整个职业生涯的回归主题,最著名的是《人类家族》,1972年(BH 513号,芭芭拉·赫普沃斯庄园出租给约克郡雕塑公园,代表柯蒂斯和威尔金森,第115页)。她解释说,在1947年至1949年间,赫普沃斯创作了一系列外科手术绘画(请参阅泰特画廊T02098),她解释说,和谐的空间构图表明了合作的努力和社会凝聚力。其中的两幅画作,如第一类,题为《广场》 (大厅,私人收藏,必读,1952年,第107页;《广场》(2),皇家外科医学院,代表,芭芭拉·赫普沃斯:绘画自传,1970年,新版。 (1978年,第51页)。在有关这些绘画的第二幅的文章中,第一组大概在得到赫普沃斯的认可后,该书被描述为“源自绘画思想的雕塑”(“ 大堂”,《英国皇家外科医学院年鉴》,第45卷,1969年7月,第49页)。雕刻和图片之间没有明显的联系,只是它们都显示出数字的融合-“大厅”的定义。 


正如早先的泰特目录所解释的那样,赫普沃思将第一组与她在1950年6月参观的威尼斯双年展相关联。制作雕塑的第二年,她回想起了这次访问: 


每天我在圣马可广场坐一会儿...我对自己的工作所做的最重要的观察是,当人们或一群人进入广场时,他们就会对建筑空间的比例做出反应。他们走了不同的路,发现了他们与生俱来的尊严。他们聚在一起,潜意识地认识到自己作为人类的重要性。 


这与她对医院图片的讨论相呼应,但是城市中没有机动车通行的较大空间使空间和人际关系的类比得以扩展。在同一篇文章中,赫普沃斯说,她“很幸运,可以从圣马可对面的阳台上观看科珀斯克里斯蒂游行围绕广场的令人感动的仪式”(同上)。赫普沃斯可能特别吸引了以广场为市民生活焦点的概念。描述该主题的先例可参见1496年圣迭戈·马可广场在圣马可广场的游行(威尼斯美术馆,威尼斯,约翰·斯蒂尔上校,威尼斯绘画,1985年,第64页,第44页)。可以将图簇的有序分布与第一组。 


似乎很可能在赫本沃思在威尼斯时会看到贾科梅蒂的广场(广场 ,1947-8),这是在威尼斯宫的佩吉·古根海姆的收藏中(代表安杰利卡·赞德·鲁登斯廷,佩吉·古根海姆(佩吉·古根海姆)收藏,威尼斯,1985,第70页-2)。赫伯特和古根海姆的朋友赫伯特·里德在威尼斯参加双年展时,雕塑家和收藏家很可能会见面。无论如何,贾科梅蒂的雕塑跨越广场,例如广场,已经对许多年轻的英国艺术家产生了重大影响。但是,贾科梅蒂和赫普沃斯的创作意图却大相径庭。贾科梅蒂在关于城市疏远的明显评论中显示了彼此隔离的人,但赫普沃斯的目标通常是肯定的。她看到他们本能地融入人类和社会的整体,并认识到“幸福的特定运动源于人们之间的情绪”(同上)。她形体的有机光滑度,颜色和材料的纯度与贾科梅蒂的质感古铜色完全不同。