艺术家对自己雕塑材料的直觉

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镂空表与白 是典型的芭芭拉·赫普沃斯的工作在几个方面。挖空的椭圆形是她雕塑最有特色的形式之一。在雕刻过程中,艺术家经常喜欢从一块木头上尽可能少地去除木材,而这种作品的制作方法非常经济。该雕塑本质上是一块大榆木,其两端是圆形的,并在三个方向上贯穿整个谷物。去除木材的心以形成中央空腔。赫普沃斯对榆木的使用与雕塑的大小有关,因为在1970年代英国荷兰榆木疾病爆发之前,它是雕刻家可获得的最大的本土木材,直径最大可达8英尺。宽广的谷物是白色空心花纹 是木材快速生长的结果,尤其适合于大块木材。 

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在赫普沃斯的实践中,对木材进行掏空通常既具有实用性又具有美学目的,因为它有助于使木材更快,更均匀地干燥,从而最大程度地减少了劈裂的风险。尽管如此,雕塑仍散发出无数个可裂开的裂痕-高达7毫米(1/4英寸)宽-从核心辐射出来:顶部有8个,底部有7或8个,并且至少有一个扩展了整个长度的块。这些以及顶部附近的一个打结孔都充满了适当纹理的木材,可能是艺术家为此目的保留的。一些填充可能是在工作室里完成的,其他肯定是在泰特收购后完成的。1969年,赫普沃斯询问画廊负责人诺曼·里德,自迪康·南斯为您修理完后,白色榆木镂空表如何穿着?” (信,1969年5月7日,泰特美术馆藏书)。分裂的问题可能由于内部绘画。迪康·南斯解释说,油漆可以防止木材变干,有效地延长了调味过程,并因此增加了分裂的机会(作者采访1996年10月12日)。 


空心白色 雕塑是该艺术家于1967年向泰特美术馆展示的一系列雕塑中的最后一个。这些作品包括:女人的雕像,1929年(泰特美术馆T00952),椭圆形雕塑,1943年(T00953),风景雕塑,1944年(T00954),奥菲乌斯,1956(T00955),唱多米诺(T00956)和海形,1958(T00957),图像II ,1960(T00958)以及梯队的三种形式的青铜器,1963年(T00959)。此次选择似乎是有意识地选择的,以覆盖赫普沃思的整个职业生涯,以填补艺术家和导演诺曼·里德在画廊藏品中的空白。1964年获得了类似的作品。 


在1966年一个青铜铸的中空结构与怀特 在一个版本六个带有绿色铜锈的内部的白色颜料取代。它的头衔是埃莱吉三世(BH 429,里克斯穆森克鲁勒-穆勒,奥特洛,鲍内斯1971,编号158),与两个1940年代的木雕相关,挽歌 ,1945(BH 131,私人收藏,Rpr。JP·霍丁,芭芭拉·赫普沃斯 ,1961年,第131页)和挽歌II,1946年(BH 134,私人收藏,版本,小时 1961,pl.134)。这两个都是穿孔的椭圆形雕塑,第二个是榆木雕刻。在恢复先前的头衔时,人们可能会看到1966年赫普沃斯坚信抽象形式的确认与战争的破坏形成鲜明对比,令人忧郁。旨在立即铸造的木雕雕刻是1960年代的一种现象,皮埃尔(埃皮多罗斯),1960年在瓜拉和青铜垂直形式,1965 / 1966年(泰特美术馆T03150)。