马修·马克斯画廊展览的重要景观雕塑

coolps 5

查尔斯·雷(Charles Ray)在过去30年中制作了一些最重要的景观雕塑。然而,在解释他的作品时,这样的声明似乎毫无意义,因为他的最佳作品具有使时间和空间崩溃的作用。这在很大程度上是他的工作方法的结果,该方法以准冰川的速度移动,既曲折又高度刻意,并且允许作品通过复杂的关联和结构过程有机地发展,同时保留了直观的基础。但是,雷的真正魔力在于,尽管他的许多作品令人望而生畏,但他具有将一个想法编织成一种形式并进行传达的能力,却具有深刻的奇观和直觉。将平淡无奇的能量注入超凡能力的超凡能力定义了他的大部分工作。

雕塑厂家

雷的最早的作品是概念主义的分支,成功地尝试了表演,以激活景观雕塑。它们也是微妙的令人回味的感知练习,经常在太空,观众和地方玩弄技巧,并收到有关物理世界中对象隐式静态性质的观念。他的最新作品一直忠于那些早期的关注,同时通过要求更高的材料和更广阔的艺术历史范围大大扩展了他的参与度。


在雷先生最近的展览中,“三个房间和维修附件”中,五个新景观雕塑散布在马修·马克斯(Matthew Marks)第22街画廊的两个画廊的四个房间中,为与个人作品互动提供了充足的空间。雷将西22街522号较大的画廊分成三个房间,每个房间都安装了一个景观雕塑。斜倚的女人(2018年)占据了主房间的中心位置,该尺寸略大于用实心不锈钢块铣削的与实物大小相同的尺寸。工业加工钢是Ray的重复材料,具有钝化的反射率,可以避免引人注目的眼镜,同时仍将眼睛吸引到其发光的轨道上。在所有其他方面,雷的中年裸体绝非理想化。她拥有事实的现实主义,再加上规模的变化,产生了可怕的怪异。马尼特的奥林匹亚(Olympia)浮现在脑海,但《斜倚的女人》(Ringing Woman)没有留下任何叙事线索来分散其正式和物质事实。在这方面,雷设法融合了极简主义和古典主义,进一步混淆和破坏了艺术历史叙事。


在其中一个较小的房间中,《山狮攻击狗》(2018年)将规模转移到更亲密的互动上。雷在附近的J.Paul盖蒂博物馆(J. Paul Getty Museum)里走访洛杉矶房屋周围的山丘,并想起希腊大理石狮子狮子“攻击马”时,想到了这种想象中的袭击

。铸造纯银景观雕塑的长度刚好超过三英尺,高不到两英尺。它的大小,光亮的银色表面和完美的制造工艺使其具有拜物教的魅力:Buccellati浮现在我的眼中,但它是为郊区自然风光服务的。该作品是对各种景观雕塑作品的简要总结,这些作品可以由Ray创作。

雕塑厂家

在另一间小房间里的十个大伊塞西尼亚救济的大理石碎片的副本(2017年)中也很明显地表现出了混杂性。该作品基于大都会艺术博物馆的作品,本身就是罗马大理石碎片的融合物,融合了古希腊原始艺术品的石膏模型,使作品本身就已经融入了滑溜的话语中。尽管它是由坚固的铝块加工而成的,但其材料的存在却使历史复制品变得混乱,产生了惯性,并以不稳定的效果拉入了现在。


隔壁,两个小景观雕塑共享了西22街526号的空间。机械师1和机械师2(2018)均由实心不锈钢加工而成,并涂有幽灵般的哑光白色。效果令人毛骨悚然和具有变革性。每件作品以不同的姿势描绘了同一个人,一个是从汽车轮胎上取下轮辋,另一个则蹲伏着看。微妙的耦合作用是激活景观雕塑之间和周围的空间,使观者参与形而上学的交流。这些小人物(和轮胎)的精确模型使它们变得引人入胜,使人们的思想与日益脱离体力活动的人类劳动思想赛跑。通过静态景观雕塑形式产生超越和非物质化的感觉是不小的壮举。Ray的“维修附件”在日益数字化的时代中起着景观雕塑修复的作用。