罗伯特·福恩斯设计的著名园林雕塑

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克里·詹姆斯·马歇尔的作品使观众对跨材料,形式和概念的整体和互动关系有了更深的认识。图像和形式品质,例如颜色和形状,深度和平坦度,谈到种族和力量的观念。马歇尔最著名的作品是描绘黑人人物在平淡无奇的时光中生活,同时又体现了永恒的尊严。马歇尔为他最近的创作《纪念碑之旅》带来了同样的完整性。这座30英尺高的公共园林雕塑专用于2018年7月,以纪念1925年在爱荷华州得梅因市成立国家律师协会(NBA)的12名黑人律师,1名女性和11名男性。黑人律师协会谈到黑人被禁止进入美国律师协会这一事实。


座落在得梅因市区的河边,具有纪念意义的旅程由近15,000块反光黑锰铁砖制成,在内布拉斯加州恩迪科特小镇上手工制造和倒角。这种大型形式的灵感来自非洲说话鼓,这是整个西非用来在各地之间进行交流的一种乐器。鼓因模仿人类语音的音调和节奏而受到重视。马歇尔没有以巨大的比例精确地复制鼓,而是将其上部放置在了下半部的不稳定位置。这种形式的偏移似乎很强大,暗示着沟通与误解,正义与不平等,实现平衡所需的力量与精致之间的成对关联。该项目的信奉者马歇尔对其工作不收取任何费用。12名NBA创始人的姓名用黑色蚀刻,


莱诺尔·默特克-陈:您主要是一位画家。为什么这个项目吸引您?

凯里·詹姆斯·马歇尔:通常吸引艺术家的是一个项目的挑战,该项目使人们有机会运用有关形式的历史及其与观念的关系以及如何使观念具体化的一切知识。


LM-C:我知道您为园林雕塑带来了想法,但是从中产生了什么想法?KJM:

我学到了一些我不知道的东西,并且能够结识新朋友并与他们一起工作。这样的项目设计非常简单,但是必须使工程正常运行的工程才能使它站立并承载其应有的重量,这令人着迷。得梅因的物质架构协调了所有基础设施工作。我看着他们如何确保作品的结构完整性。与泥瓦匠一起工作也很有趣。砖块必须经过特殊手工处理才能适应多种角度和曲率。每个单独的曲线和角度都不同,这是一个巨大的挑战。我将用一生的剩余时间来弄清楚如何完成这些工作。


LM-C:您的画作涉及不同类型的黑度,而此园林雕塑是另一种黑度。您如何看待它带您进入另一个方向?这件作品所谈论的种族关系与您以前的作品是否不同?

约翰·吉姆(KJM):当您谈论种族如何体现在事物中时,您可以表达出不同程度的特异性。您可以进行图形化表示,以显示出明显的种族差异。您可以展示种族的关系形象。您可以显示在表型上看似非洲人或在表型上看似北欧人的人,然后说:“这些人看起来与众不同。” 在我的画作中,我使用黑度以一种相当健壮和复杂的方式使用。我画的数字真的黑色。我使用黑度表示是因为它是我们谈论身份时使用的修辞手段。我们说“黑”人或“白”的人,但如果你做的是具体的,如果你表现出你说什么,它似乎极端。种族和颜色的抽象客观地具体化了。这似乎传达了比人们在这些概念的日常经验中理解的更多的东西。我们不认为白人是白人,如床单或墙壁上的油漆,也不认为黑人是黑人,如油墨,但从言辞上讲,这就是我们的运作方式。在某种程度上,我的人物像园林雕塑一样抽象,从表面上看,它更抽象。


砖块的颜色是体现我在绘画人物时使用的相同尺寸的黑色的一种方式,即使它们看起来只是一种黑色,也有七个不同的黑色。它们是复杂的,不是一维的。砖头尽可能暗,以达到我们想要的色度丰富。丰富程度会在一天的不同时间发生变化。从金色一直到深紫蓝色,都有各种色偏。我认为事物的基本黑暗反映了该概念基础的黑色程度,并提供了该作品的概念复杂性。这是体现某种黑度的一种方式,它不仅可以列出园林雕塑底部代表的人物姓名。


LM-C:形状基于非洲说话鼓的事实增加了另一个人为元素-语音。言论是否进一步暗示了这是一个形象的作品,尽管是抽象的?

KJM:当我说作品表面看起来很抽象时,这是一种抽象已经是真实物体的方法。会说话的鼓是真实的东西,我的作品具有相似的形状-除了我的形状已被修改以便可以做其他事情之外。在其他概念中,这一部分必须体现正义概念的复杂程度。形状传达了实现我们在正义中争取的那种平衡与平衡是多么复杂。表单必须是动态的才能引用该复杂性。


LM-C:在您的绘画中,人物总是与其周围环境产生矛盾。它们从中浮现出来,但从未完全融入其中。您是否为园林雕塑选择了合适的位置,还是认为它与周围环境脱颖而出?

KJM:我不认为它周围的任何东西,无论是颜色,形状还是大小。它脱颖而出,引起人们对自身的关注;产生影响是重要且必要的。最重要的是,您希望人们如何处理艺术品?您希望他们被吸引。您希望他们被它迷住。您希望它们被它的存在所淹没。所有这些感觉都促进了与物体的某种联系-这是来到那个地方的邀请。


LM-C:材料始终是您作品含义的重要组成部分,在这里您已经摆脱了想象中的使用。您从用光滑的树脂实现的整体式设计思想转变为逐砖结构。这就提出了劳动问题。园林雕塑现在具有零件之间的关系,在整体结构中会丢失该关系。

KJM:该园林雕塑传达了一个又一个砖块的概念,或者正如前NBA主席阿泰尼亚·乔伊纳在致辞中所说,“一砖一瓦”。它表达了一个想法,即可以一堆一块石头地移动或建造山脉。用砖建造作品所涉及的劳动为我们必须解决的一系列问题提供了理想的解决方案,不仅是作品的构造,还包括概念设计方面的问题。我之所以希望它既光滑又有光泽,部分原因是我想让它给人以手无法企及的印象。但是随后,它开始暗示距离,即与日常经验以及人们对劳动,过程和建筑的理解之间的距离。


LM-C:因此,本地建筑和本地材料成为另一个概念性要素。砖中的铁含量很高,以至于看起来没有任何釉的光泽。内布拉斯加州是世界上使用这种黏土的少数地方之一。

KJM:从爱荷华州或外面的制砖厂那里采购材料,并从这里找到工匠和泥瓦匠变得很重要。我现在住在芝加哥,芝加哥的座右铭之一就是那座行之有效的城市。对于劳动的重要性,以及用手和建筑物实际制造事物的重要性,对这一点至关重要。尽管如此,我还是想找出一种方法来保留某种黑色。最初它将是黑色树脂,但是由于这些概念上的考虑,我希望它是黑色釉面砖。


LM-C:这样做是为了表彰那些相对匿名的居住在这里的人们。您的作品扩大了我们的历史理解,建立了联系并加强了与爱荷华州非裔美国人遗产的关系。

KJM:这也意味着这里的人都投资了它。这不是由外面的家伙从外面运来的东西。我们做出的选择最终使得梅因人在作品中拥有主人翁感。