大型雪花石膏雕塑:雅各布和天使

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在进行大型雪花石膏雕塑之前,爱泼斯坦创作了题为《雅各布·摔跤》的水彩画,该水彩画被包括在他1932年在雷德芬画廊的展览中。同一主题的另一幅画是爱泼斯坦为莫西·奥维德的《亲和之书》(1933)所作的插图之一。

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在雕塑中,雅各布和他的行凶者之间通宵的斗争被转化为两个庞然大物的男性人物之间的一种奇怪的爱昧拥抱。雅各布闭着眼睛,向后仰,描绘了他。天使紧紧地抓住他,仿佛从他身上挤出了最后一口气。``数字的精确比例使雕塑家可以概括和平衡群众的关系,同时又能保持群众拥抱的影响。与他通常的雕塑实践一样,主要视图反映了原始图块的质量,但相互链接的手臂也鼓励观察者在其周围移动。可以抽象地读取某些区域,例如雅各布的后背和天使的翅膀; 爱泼斯坦对几乎无法察觉的不对称现象之间微妙的相互作用的习惯性享受,体现在背部,臀部,大腿和小腿的节奏节奏上。(伊夫林·西尔伯,《雅各布·爱泼斯坦的雕塑与完整目录》,牛津,1986年,第54页)


雅各布和天使雕像于1940年完成,可以看作是处理宗教主题的大型雕塑作品之一。这些包括:看哪人,1934-5(考文垂大教堂); 埃苏姆马图姆东,1936年(苏格兰国家现代美术馆)和亚当,1938-9年。这些作品表明爱泼斯坦对所谓的原始雕塑的兴趣。约翰·罗滕斯坦后来写道,爱泼斯坦如何在《雅各布和天使》中“似乎利用了神秘的能量来源,而这种能量常常使原始雕塑成为动画,而没有模仿任何实际特征”。(爱泼斯坦,展览目录,泰特美术馆1961,[p.4])。爱泼斯坦的许多同时代人发现,在处理宗教题材时使用这种原始主义风格令人震惊。


技术条件

该雕塑是用英国雪花石膏整体雕刻而成的,立于其自身的整体底座上。雪花石膏的颜色范围从乳白色到粉红色到棕色,具有不同的透明度和不透明度。该雕塑重达两吨半,是使用各种雕塑工具制作的,以产生粗糙且光滑的纹理。这些人物的身体表面光滑,机翼上刻有垂直线,而缝隙和底切处的纹理粗糙的凿刻工具则与之形成鲜明对比。 


从雅各的左手腕一直到他的手掌,再到他的小手指,石头上都有一条自然的断层线。之前基地和机翼的先前断裂已在获得前进行了修复。雕塑的表面在2000年被清洁过,恢复了雪花石膏般的“透明”半透明性。旧的缝隙已使用更具视觉感的填充材料重新填充,并且表面具有柔和的哑光光泽,与恢复前的抛光光泽相反。