丽贝卡·沃伦人物雕塑

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赫尔加是一个人物雕塑,包括两个类似的站立的人物,这些人物站在矩形有机玻璃盖下的大底座上。这些人物是女性,并且在体型和姿势上彼此非常相似,暗示着双胞胎。沃伦在纽克莱的方形纤维板底座上对每个图形进行了建模,纽克莱是一种不需要在金属骨架上经过烧制但随时间变硬的建模粘土。粘土已用清漆保护。左图未上漆;右边的部分用白色,蓝色,黄色和粉红色的丙烯酸着色。沃伦的雕刻方法宽松而富有表现力。人物的短裙和头顶的大蝴蝶结被挤压和压制的粘土片。他们特有的巨型鞋子,肌肉发达的腿,纤细的手臂和小马的尾巴带有艺术家手指按压和拉动材质的许多痕迹。就像所有沃伦雕刻的女性形象一样,这两个女孩唤起了漫画的极端,例如美国漫画家罗伯特·克鲁姆(生于1943年)描绘的那些漫画。沃伦继承了克鲁姆的艺术传承,以较早的人物雕塑为题,向罗盘致敬,《我的父亲》, 2003年。她的第一个也是最为公开的性爱作品是 赫尔穆特,1998年,结合了粉的美学和他的名字,以及德国摄影师 赫尔穆特(1920-2004年)的名字。 

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克鲁姆的漫画中的女性形象通常是亚马逊人的规模,带有扩大的充气乳房,细小的腰部和宽阔的臀部,使许多可怜的,小的男性形象不堪重负,通常代表漫画家。牛顿,以拍摄女性而闻名,将强烈迷恋或客观的色情带入了他的图像。沃伦的人物来自这些世界,同时在人物雕塑传统的女性客观化问题上持模糊的立场。一组七个数字展出 在2003年,她的头衔是个大人物,而几乎没有头的女士,或多或少具有现实感。结实粗壮的双腿和突出的弯曲臀部的超大乳房表明女性的性能力仅被人物的细小或缺失的头部所掩盖。所有这些角色,都是沃伦大型人物所特有的,站在人物雕塑家的手推车上(木质底座,对他们的结构创作至关重要,固定在轮子上),增强了人们动态运动的可能性。相比之下,沃伦较小的人物,例如在赫尔加和早期相关作品《双胞胎》(2004年)中描绘的人物,站在他们的木板上,通常是柔和的颜色。构成基础来吧,赫尔加是淡淡的玫瑰粉色。这两幅作品中的双生人物都受到一个大的有机玻璃盖的保护,中央有一个有机玻璃墙,将它们隔开。这对人物产生了隔离和疏远的作用,使他们与裸露而又举足轻重的人物具有不同的地位。他们唤起了诸如罗丹(1840-1917))这样的人物雕塑大师在开发大型作品时所做的较小的石膏研究。 


一个显著先例她, 早期人物雕塑的跨越式形式,克罗乔尼,2000年,回顾,机械化身体的描绘中在空间连续性的独特形式于1913/1972年,由意大利未来主义者翁贝托•博西奥尼(1882-1916)创作。沃伦将她与她在作品中提到的男性艺术家的关系描述为: 


影响力之一,让自己受到影响。当然,那里也存在着真正的偶像破坏的核心驱动力-想要杀死你的父亲和普遍的恋母癖起义的基本思想。这也与寻找一种表达方式有关。表达被认为是一个问题。协商的一种方式是重新使用被认为是表达性的现有习语。


《双胞胎》中人物所采取的姿势是根据爱德华·德加(1834- 1917年)最著名的人物雕塑作品《小舞者,十四岁,1880-1年》。该人物雕塑最初是用蜡制成的,后来由画家的继承人追捕,以大号青铜铸造。像后来的青铜版本一样,在最初的蜡中,舞者的芭蕾舞短裙是纱布,发带是丝绸。在沃伦的到来中,海尔加 在德加斯的作品的版本中,蝴蝶结采用了巨大的比例,占据了人物的头部。这条裙子变成了围裙,露出裸露的臀部。沃伦的身材不再苗条,优雅和脆弱,而是变成了块状,色情的果肉柱,向观看者发起了挑战。右边的女孩一只手放在臀部上,强调了这种心情。这些人物成对出现,彼此作为盟友相互支持。 


沃伦利用她的标题的各种来源-歌曲,电影,名字,其他艺术家的作品,双关语甚至是虚构的单词-都是联想而不是描述。来吧,赫尔加从较长的标题中缩短而来,指的是整体的两个不同部分之间的对话。这两个人物几乎具有相同的特征,这意味着不可能将一个人物区别于另一个人物,从而突出了真实性问题,这是艺术家作品中越来越受到关注的问题。