大多数作品由无生命的铸铜雕塑和工作室家具构成

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P77122是1954年在梅格美术馆贾科梅蒂展上展出的十七幅黑白石版画之一。除两幅版画外,其他所有作品均描绘了艺术家在其工作室内的许多铸铜雕塑。尽管有几幅版画包含真实人物,但包括“工作室I”在内的大多数作品仅由无生命的铸铜雕塑和工作室家具构成。显然,艺术家对自己完成的铸铜雕塑作品的研究过程很感兴趣。当被问及他对这一过程的感觉时,他评论说:“有时候我很惊讶自己如此出色,有时甚至到目前为止我都没有达到目标。但是当然在绘图时他们以一种完全不同的方式看待他们,他们看到了他们的心情,而不是他们的形式。 

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贾科梅蒂的巴黎工作室位于阿莱西亚街旁希波利特·梅因德龙街46号,从1927年直到1965年去世,他几乎一直在那里工作。直到第二次世界大战后不久,他租用了相邻的工作室,P77122既是工作室又是起居室。1947年,他与来自日内瓦的安妮特·阿姆一起加入了这里,并于1949年结婚。 


在所描绘的狭小空间中,五花八门的作品混合在一起,立刻就能认出三件铸铜雕塑。图像的高度是“指点人”1947,其中手势臂耸立在基于地面的显示器上方。泰特美术馆拥有此作品的演员表。较低级别的各种小型人物和半身像中最突出的是1951年的《狗》(代表阿尔贝托·贾科梅蒂,纽约现代艺术博物馆,1965年,第62页)。1954年至少有7幅石版画描绘了垂悬的耳朵,垂垂的耳朵,弯腰的臀部和下垂的胸部,强调了贾科梅蒂对这种形式的依恋,他说:“是我。有一天,我在街上看到自己。我是狗”。沿着“狗”散步,仿佛陪伴在它旁边,人们认识到贾科梅蒂的“猫” 1951年(代表阿尔贝托·贾科梅蒂,展品,画廊巴耶勒,巴塞尔,1963年,第48号),其锐利的棱角和线性绷紧的对比度锐利地与狗的曲线。在该系列的五幅石版画中也可以看到“猫”。除了“马”之外,P77122中的这三个主要铸铜雕塑是在1954年制作的一系列石版画中唯一可辨认的作品。在同一场景的稍稍晚些的版本“ 演播室II”中,它们以相似的配置重复了全部三幅作品,水平扩展到左侧,包括明显的“马”拱形脖子。由“尖头人”的腿制成的狭窄三角形在1954年的“猫头”中再次出现。这幅石版画不包括“狗”和“工作室I”左右两侧的细节,似乎是同一场景的局部视图。“ 指尖人”右腿后面是一个圆形图案,在两个版本的“ 工作室”中也都出现过,在“ 在 演播室II”中非常明显。 


P77122和贾科梅蒂工作室中其他作品的平版印刷研究被1951年的许多版画所预期,这些版画展示了他1951年在梅格的展览,并随同诗人米歇尔·莱里斯在1951年在德雷埃勒·勒米罗伊尔的目录论文中被复制, 39-40页。还有一幅名为“ 1951年的工作室”的画作。与后来的研究相比,紧密的联系是显而易见的。在早期的版画和绘画中,视点已向右旋转,因此画家可以看到大人物的侧视图。在镜子后面的封面上出现的这幅画作和版画中,醒目的位置都是明显的大圆圈/椭圆形,位于版画中“指点人”的右腿后面,与画中的绘画相邻。这是在P77122中看到的相同的不明主题。此外,1951年的版画在与1954年版画所显示的位置完全相同的位置显示了“猫”(仅可见其后腿)。可以有多种解释。贾科梅蒂可能是从记忆中汲取了灵感,并在1954年重新制作了1951年首次看到并记录的图像。1954年的石版画可能只是从三年前的原始研究中得出的。找到了静物他在1951年满意的铸铜雕塑摆放方式中可能会在1954年重复此操作。或者,该视图可能是虚构的。据拉斯特说,贾科梅蒂在前几个月确实为1954年的版画周期做了一些初步制图,其中包括“工作室II”的草图,显示了所有的主要特征。尽管进行了此类准备工作,但1954年的版画-包括P77122-都保持了接触的牢固性和不拘一格,这暗示着执行的速度。实际上,它们非常像蜡笔画,表明贾科梅蒂习惯于在转移纸上而不是石头上使用平版蜡笔进行绘画。该技术排除了删除线条的可能性。因此,保留了艺术家的所有标记。 


尽管已经出版了贾科梅蒂工作室的大量照片,但无法精确识别P77122中描绘的位置,即在1954年系列和以前的视图中在该空间的其他视图中重复出现的墙或角。所描绘的铸铜雕塑集合的背景显示为矩形框,中心垂直条几乎正好平分图像的垂直矩形。虽然画框似乎是一扇窗户,但贾科梅蒂工作室的照片显示的窗户除了多根竖条外都被大量披覆。这表明,如果要将图像用作窗口,则仅以最宽松的方式引用工作室中的任何实际窗口。对于画家-雕刻家来说,直线的背景设计可能暗示了画布的拉伸效果,而贾科梅蒂并没有制作过这种尺寸的画。