古铸铜雕塑像作文(男人和女人)

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这项作品是由贾科梅蒂于1927年在巴黎首先构思的作品组成的青铜铸件。作品的结构围绕左侧的圆柱状形式,底座和位于作品中央对角线形式的平行横梁。然而,这些框架装置没有完全容纳组合物,并且例如右侧的长方形和球形形式重叠并伸出底座之外。作品结构的这些方面,以及从多个角度对单个元素(例如球体)的重复,都暗示着对立体主义的参与。法国作家伊夫·波内福将这项工作与当时巴黎的其他铸铜雕塑家.

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贾科梅蒂在这一时期的工作的重要来源是他在巴黎参观的许多博物馆,这些博物馆收藏了最近考古发现的石膏模型(例如圣日耳曼昂莱的民族博物馆)。到1920年代中期,他与一群讲意大利语的艺术家一起展出了自己的作品-包括谢尔盖·布里格诺尼和马西莫·坎皮格利-受这些考古展示的内容的影响很大,其中包括非洲和海洋铸铜雕塑以及欧洲前古铸铜雕塑像是基克拉迪铸铜雕塑。劳里·威尔逊建议,贾科梅蒂通过这样的相遇,熟悉在史前遗址发现的标记,这些标记被解释为“男性和女性生殖器方案”,其中男性“由三或四个平行线或箭头表示,通常是斜向的”。构图(男人和女人)提出了一种方式,雕刻家可能已开始将这种迹象吸收到他的实践中。


贾科梅蒂的后来作品证明了这些标志的改进和重新发明,并进一步阐明了该铸铜雕塑中出现的形式。例如,贯穿此对角线形式的三种杆以及该作品左上角和右下角的空心半球都预示了贾科梅蒂的速记方式将用于1928–9年的《男人和女人》中的性别(国家博物馆)巴黎现代艺术)。在这里,“男人”似乎是用阴茎延伸来代表的,而“女人”则是凹形的血管。同样,《 1929年梦想中的卧卧女人》分享了《作曲》(男人和女人)的基本结构,通过移除尖锐的对角线将“人”从铸铜雕塑中移出。此外,在他1927–8年的“匾额”(首先激起了超现实主义者安德烈·布雷顿对贾科梅蒂的兴趣)中,男人和女人的“方案”是在平面上的唯一标记,并且是唯一可识别该铸铜雕塑为艺术品的特征。数字。


贾科梅蒂的正式发展的这些例子还表明,人们的想法参与了从1929年春季开始他参与布列塔尼超现实主义团体的活动。许多超现实主义者将“原始”艺术的语言视为一种获得压抑的人类冲动的手段,尽管贾科梅蒂表示。对艺术史学家雷因霍尔德·霍尔而言,仍然“主要关注组成和设计问题”。


不同寻常的是,直到1964年10月,该铸铜雕塑才以青铜铸造,当时原始的石膏(该石膏于1927年从贾科梅蒂购买)被艺术家的著名藏家,朋友和同胞伯纳德·科恩菲尔德私人收藏。然后,在贾科梅蒂的允许下,科恩菲尔德制作了六枚青铜和两个样张,现在该作品最初由纽约皮埃尔·马蒂斯画廊拥有,在泰特的收藏中。