阿尔贝托·贾科梅蒂展位上的四个铸铜小雕塑

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由于左手人物与同一天的铸铜雕塑相似,该作品有时被称为“指向人的素描” ,该铸铜雕塑原本打算将第二个人物作为伴侣。然而,贾科梅蒂说,这幅画与他的两个人物铸铜雕塑项目没有直接联系。“另一方面,两者都属于那个时期令我感兴趣的相同的关注点,我同时创作了几幅关于同一主题的画作,在户外风景中遇到人物”。他补充说,它并非像有时所说的那样用水彩画执行,而是用油画(1960年7月2日的信)。

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“当我坐在房间尽头的时候,在“狮身人面像”上看到了几个裸体女人。尽管我希望跨越它,并像女人们一样给我留下了深刻的印象,但分开我们的距离,抛光的地板似乎是无法克服的。高大的架子和厚厚的,像板一样的基础,带有倾斜的侧面(让人联想到地板的凹陷),用来隔开那排脆弱的细长人物。大约在同一时间,他做了一个相关的铸铜雕塑“四名女性基地”(四个女人在妓院中)的主题与妓院中的女人相同,但灵感来自女人的亲密感以及烫伤街上狭小的房间中令人沮丧,甚至令人恐惧的空间不足。该铸铜雕塑在一个块状基座上还包括一排四个直立的人物,但没有站立,并且通过反转比例来实现接近而不是部分距离的效果:人物更加细长,几乎是身高的两倍底部的较小,具有垂直的侧面而不是倾斜的侧面;此外,这些数字之间的距离略近一些。 


贾科梅蒂对小铸铜雕塑不满意,并经常对其进行翻新。在泰特美术馆的展览中,他又创作了两组人物,一组在库尔,另一组在伦敦。伦敦布景所用的灰泥有缺陷并被销毁,因此科瓦尔布景在1965年7月至8月的泰特美术馆(39)和1965年9月至10月在胡姆莱贝克的路易斯安那博物馆(37)展出,其形式为彩绘的石膏铸铜雕塑在青铜的基础上。此后的演员阵容是根据此版本制作的。与第一组相比,它们更短,更完整,头部更大,关节臂更清晰。 


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