“构造躯干”的模型雕塑制作

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“构造躯干”模型是瑙姆加博雕塑制作家职业生涯中的关键实验构造之一。它的构思并可能始于挪威,在第一次世界大战期间,加博从他的家乡俄罗斯避难。它于1917年底革命时期回到俄罗斯后完成。加博放弃了传统的体积和质量雕塑制作概念,在此期间开发了一种新的工作方法来表达他所看到的更真实的深度和空间现实。他既不建模也不雕刻,但通过粘贴或焊接来构造自己的作品。小元件组合在一起,在这种情况下,是切硬纸板。在人物的躯干中,他建议通过相交平面的体积来表达雕塑制作内部空间的动态。

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加博将他的技术描述为“立体测量”,这是他从俄语和德语数学论述中得来的称呼。在1910至1913年间,他在慕尼黑引起了他对科学理论和实践的迷恋,他在研究艺术和艺术的同时还学习了工程和医学。将科学家的方法与艺术家的方法进行了比较,他在他的兄弟,雕塑制作家安托万·佩夫斯纳共同签署的1920年现实宣言中描述了“我们如何构建我们的作品?当工程师建造桥梁时,作为数学家则是其轨道公式。“构造躯干”的模型与许多现代建筑的悬臂形式相呼应,其开放式格子建筑让人回想起19世纪后期的埃菲尔铁塔的伟大工程奇迹。


躯干直接跟随着另一系列作品,即1915-16年的首长。在头部相对静止且解剖清晰的地方,躯干是复杂的动态图形,显示了加博对立体方法的使用更有信心。“构造躯干”的模型包括三个互锁的结构部分:围绕两个垂直平面(沿着中心轴相交)构建的基础组件,充当桥接部分的腰部以及围绕陡峭对角轴构建的上身。破碎的表面指向立体主义的影响面临着对单一观点概念的挑战以及对现实的破碎概念。然而,尽管像雅克·利普茨,亨利·劳伦斯和亚历山大·阿奇彭科这样的雕塑制作家都将这些思想急切地转化为三个维度,但加博对立体主义的反应却是矛盾的。他说,“建构主义思想的直接来源是立体主义,尽管它几乎具有排斥而不是吸引的特性”,圈子:国际建筑艺术调查,伦敦,1937年,第3页)。加博将立体主义视为猛烈攻击世界形式统一的偶像破坏性实验,认为它缺乏自然节奏和统一力量,而自然节奏和统一力量是艺术的必要基础。例如,在构思头部和躯干作品时,挪威景观的自然形态为加博提供了灵感来源。他说:“我将自己沉浸在我的空间构造和视野的无边无际的广阔之中。” “我生活在这个寂静无声的峡湾新世界中”。


1924年,加博在法国巴黎珀西画廊的首场展览中展示了“构造躯干”的模型。 1977年,发现它丢失了,被推测成碎片,存放在加博工作室中。沿用最初的胶水标记,加博的助手查尔斯·威尔逊在1962年至1977年之间于1981年对其进行了重建,并用新的卡片替换了两幅丢失的部分。这种构造方法首先在一系列的头部和躯干中完全实现,但在接下来的五十年中,它仍将是加博雕塑制作概念的核心。


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