半透明树脂雕塑:九张桌子

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怀特里德雷德评论说,她最初在桌子底下的演员来自思考我们坐在桌旁时腿的位置。她说:“我于1989年制造的第一张桌子是用来与桌子交换个人空间,摆放在面前摆放桌子时的坐姿,腿部行为等等。” 1994年,她在桌子和椅子下面(有时是一起在桌子和椅子(透明)下)多次铸造该空间(私人收藏) )以及其他示例中的内容,例如《无题(六个空间)》(艺术委员会收藏,海沃德画廊,伦敦)。用半透明树脂铸造,这些树脂雕塑超越了过程所隐含的空间感。根据树脂的颜色(透明,橙色,蓝色或绿色),它们可能会唤起琥珀色,水色,黏性糖果。在较大的群体中,它们被安排成规则的网格,以引用极简主义传统的连续性和重复性。在他们的重复和变化,这些作品回忆这样的树脂雕塑为五个开放几何结构1979年的概念艺术家索尔乐维特(生于1928年)。怀特里德玩过这个游戏,使用了与《无题(二十五个空格)》相同的演员表倍数(昆士兰美术馆),或“无标题(一百个空间)”(私人收藏)中多种不同铸件和树脂深浅的倍数。 

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尽管他们最初似乎指的是美国艺术家布鲁斯·瑙曼的早期作品,这是一幅名为《在我的椅子下的太空铸件》1966-8(荷兰盖尔琴·维瑟收藏,荷兰)的混凝土模型,但怀特里德的模型却属于杂种她为自己创造的语言。自1980年代末以来,她一直以铸造家庭物品的负空间为基础,这些负空间包括家具下方,内部或周围的东西,地板和天花板等建筑细节,整个房间和最近的楼梯。她最初将自己的树脂雕塑作为重要的单个物体呈现,并强烈地体现出它们对身体,死亡和包埋的共鸣。无标题(九张表)体现了序列的使用和网格的定期重复,这使怀特里德雷德可以实现更高的抽象水平。同年生产的树脂雕塑作品《无题(二十四个开关)》以不同的方式处理相同的问题,强调了机械复制与网格之间通过自身铸造过程的联系。 


《无题(二十四个开关)》盒子上的二十四个开关按规则的网格排列,包括四行六列。每行的两端都装饰有一个螺钉头的烙印。每个螺钉头的螺纹位置(如每个开关的开/关位置)是随机的。开关盒因此呈现出有序网格,其中存在随机变量,从而以不可预测的方式破坏了可预测的。在这项工作中,人为因素-未知的人手转动螺丝刀并轻按开关-创造了一种神秘的图案,没有任何根据。树脂雕塑可以理解为抽象的构图,其中开关的开/关位置的二进制组合以正和负铸造的组合形式回显。 


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