安东尼·卡罗爵士1966年不锈钢雕塑:窗户

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窗户1966–7年,是一个由多个部分组成的不锈钢雕塑,主要以深绿色进行绘制,其中三个元素被绘制为较浅的橄榄绿色。该不锈钢雕塑的主要特征是由两块矩形钢的对比所形成。一种是实心和深绿色,面朝较大的橄榄绿色钢板网。它们由一组垂直,水平和弯曲或倾斜的横梁(T形梁,工字形梁和圆柱梁)以及一个支撑三角板的一个外边缘的直角三角板直立(但以横向格式)。钢网片。该三角形元件的顶部拐角处有一个缺口,用于支撑水平梁,该水平梁横穿网格板的表面水平延伸到另外一个独立的垂直工字梁。水平横梁还涂有橄榄绿色,沿着实心钢板的一个边缘弯曲成直立状–不锈钢雕塑的所有其他元素都涂成相同的深绿色。这些元件的布置描述了一种在一个角处具有开口的外壳。

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1964年,英国艺术史学家和评论家赫伯特·里德的《现代雕塑的简明历史》首次出版,尽管文本中未提及他,但安东尼·卡罗的著作包括1960年洛克。就在十多年前,雷德曾拥护“绝望或反抗”雕塑(赫伯特·雷德,“英国不锈钢雕塑的新方面”,大英馆,展览目录,第二十六届双年展,威尼斯,[由英国文化协会组织] 1952年,未分页)反映了“恐惧的几何”,在1964年的书中,他批评放弃雕刻和造型,取而代之的是他所说的“新铁器时代”的组合和“线性雕塑”。为了阅读,卡罗的锁与美国不锈钢雕塑家戴维·史密斯(1906-1965)的作品一起,他概括了“丑陋”的一面,他以这种方式将废旧金属组装(通过焊接和螺栓连接)组装成抽象的成分,似乎拒绝了情感或体验的表达。自1950年代后期以来,卡罗一直在寻求一种新的雕塑语言,比雷德所倡导的语言要多。自1953年以来,卡洛就一直是伦敦圣马丁艺术学院的兼职导师,他向学生们表明了他所上的课程,并告诉他们“我们都在冒险,将雕塑推向前所未有的高度” 。我们是探险者,平等。” (引自雕塑家安德鲁·登普西编辑:安东尼·卡罗,爱德华多·奇利达,2000年,第46页。)卡罗的目标是发展一种雕塑语言,其材料和表达能力可以在观众所占据的空间中作为有形的物理存在而立即传达。1960年,在前一年访问美国并回应他在肯尼思·诺兰德和大卫·史密斯那里所经历的抽象绘画和不锈钢雕塑之后,他开始创作正面,平面,非正面的作品。 -在建筑业使用钢结构大梁和无用的废金属中具有内涵,并且直接与观察者坐在同一地点。这种工作在1960年的《二十四小时》中得到了体现,这在泰特的收藏集中。


窗户始于1966年,并于1967年完成。它解决了卡罗在前一年在一组不锈钢雕塑中隔离的线性问题,这些作品是通过与作品水平接触而定义的。地面及其垂直延伸。窗户但是,将此线性图形与三个平面放在一起。三角形的平面是支撑性的和结构性的,两个矩形的平面引发了视觉上的视觉效果,尽管与旁观者占据了相同的空间-一个平面遮盖了另一个平面。从结构上讲,作品邀请观众进入不锈钢雕塑所描绘的空间,尽管有一个开口,但这种动作不太可能。卡罗甚至断言说窗户和相关的不锈钢雕塑“仅凭眼睛”就呈现出来供探索。在这方面,评论家和艺术史学家诺伯特·林顿建议:“是我们的想像力被邀请,而不是我们的脚……坚实而透明的平面在整个空间中相互呼应。显然是为了容纳空间而竖立的元素,同样也具有开放感。”