抽象焊接金属雕塑:二十四小时

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“二十四小时”是卡罗的第一个成品焊接钢金属雕塑,也是他的第一个完全抽象的金属雕塑作品:他解释说:“我于1960年1月1日左右开始从事钢铁工作,制作了两到三块钢铁,在制造“二十四小时”之前被销毁了”。 

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金属雕塑于1960年3月完成。卡罗写道:“我不记得确切花了多长时间。我自己一个人做,没有同时做其他事情。 


它是在艺术家家汉普斯特德汉普斯特德的车库中制成的。他使用气割刀和气焊机来帮助他进行施工(他没有电弧焊机)。吉姆·谢里夫在气焊方面给了卡罗一些帮助。原材料来自码头附近坎宁镇的废料场。 


在将大块焊接钢钉相互固定后,最后的合奏要用普通光泽的家用涂料进行喷涂。卡罗的原因绘画金属雕塑是,他声称,使它“看起来简单:没有艺术的道具,没有任何留恋的东西相关的,因为它的老青铜,或者它生锈或镶有珍贵的感情翠绿。所以我只是用一层油漆覆盖它”。 


艺术家的妻子提出了“二十四小时”的标题。 


“二十四小时”标志着卡罗作品的方向发生了变化。1959年12月从美国返回后,他开始在石膏上做一些非象征性金属雕塑。他渴望“摆脱所有与石膏和粘土相关的旧工作,而我认为最好的方法就是改变我的习惯”,从而改变了焊接工艺。尽管从象征性到非象征性的转变似乎是方向的根本变化,但他的思想在本质上保持不变。 


“二十四小时”是一项极为前沿的工作。这是因为它是在受限空间(艺术家的车库中)内制作的,而卡罗从未允许自己退缩。在狭窄的区域工作的好处卡罗概述了以下几点:“将它们制成无法让我退缩的地方的好处是,我利用这一限制来防止退回到以前对平衡和组成的了解。那不是新的。诺兰·肯尼斯于1959年告诉我,出于同样的原因,他是如何在地板和锯木上绘画的。像以前那样在单车位车库工作是一种试图迫使我的思想接受我想要的新权利的方式-我必须避免退缩并过早地编辑作品'。使用这种工作方法的结果是卡罗认为应该在室内观看他的金属雕塑,而他认为“金属雕塑的握力是分散的”。 


卡罗决定采用Noland的受限工作方式只是他访问纽约后所做的一项工作变更。卡罗声称:“美国无疑是变革的催化剂。一方面,我意识到抛弃历史并不会失去任何东西……美国让我看到,没有障碍,也没有任何规章制度,他们根本就不受其艺术传统或传统观念或行为的束缚。 ,道路或其他任何东西。有极大的自由可以知道,您对金属雕塑或绘画的唯一限制是它是否带有意图,而不是它是否是“艺术”。 乍一看


,1987年对诺兰的债务似乎很大。1987和诺兰的“所谓目标”(1976年6月30日来信)。然而,在同一封信中,他还强调说,“二十四小时”的平坦度和正面对称性也可以追溯到诺兰德的作品,这完全归功于他的新材料“钢板”。 


卡罗在这次纽约之行中与戴维·史密斯进行的另一项重要联系。但是,直到1963年他才访问他在纽约州上博尔顿兰丁的住所和工作室,因此他对史密斯作品的了解仅限于一两件。尽管这样,卡罗同意史密斯是现成的自由和成就的榜样从旧的金属雕塑规范中解放材料。史密斯和诺兰,卡罗解释说:“两者都从总体上影响了我对我的艺术的态度(而不是说他们是特别启发了我的作品)……实际上,是我的妻子才对创作这一作品产生了重要影响”。


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