桌面雕塑:赫尔贝河畔德热纳二世

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草地上的午餐II是 根据爱德华·马内特(1832-83)绘画的草地上的午餐(1863)制成的。它完成于1989年,不仅展示了近年来桌面雕塑的雄心勃勃的规模,而且展示了自1980年代中期以来卡罗整体作品的特色日益扩大的参照系。他的职权范围在他使用的材料和来源方面都有所扩展。卡罗早期作品的主要出发点通常是发现的废金属的潜在表现力自1980年代以来,他已越来越多地转向建筑等其他学科,并转向其他艺术品作为他自己桌面雕塑创作的灵感来源。在1980年代,卡罗运用了对他的练习来说新的材料,极大地扩展了他的桌面雕塑词汇。当他探索黄铜,银,陶瓷和纸等材料的形式可能性时,他的钢雕塑开始出现新的流动性。掩饰钢铁的坚不可摧的草地上的午餐II的形状展现了他作品中不断变化的方向。在1987年至1989年之间,他以早期大师的作品制成的四幅雕塑中公开地论述了绘画。其中两个,是《十字架的后裔》(鲁本斯之后), 1987-8年,和1988-9年从十字架的血统(伦勃朗后)是大型地板作品。接着是两幅主要的桌面雕塑:1989年的《德赫纳河畔赫尔贝格一世》(草地上的午餐 I),灵感来自克洛德·莫奈(克劳德·莫奈(1840-1926))1866年的绘画作品;这项工作是《德赫纳河畔赫尔贝二世》。 

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尽管是基于早期的艺术作品并以其命名,但草地上的午餐II 及其模型之间并没有字面上的对等。这样的所谓“源”桌面雕塑不仅仅是一个转录问题。取而代之的是,卡罗采用了具象原作的本质,并将其转变为完全解析的抽象桌面雕塑。张钢经过切割和排列,可以生产出与材料的不妥协性质形成对比的有机形式。桌面雕塑通过运动感实现其连贯性,这种运动感是通过将各种元素进行复杂的布置而流动的,这些元素在被焊接在一起以形成清晰的空间并产生节奏和运动之前已经被弯曲,弯曲和扭曲。这个桌面雕塑借鉴了模型的能量和氛围,但在与模型互动的过程中,其源被折射,产生了新作品,其中抽象的形式发明和意义的新可能性融合在一起。 


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