一系列由人类组成的小型抽象雕塑

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文字“其他”是由一些现成的工具制成的小型抽象雕塑,例如扳手,金属丝网锉刀和钢锉,以及弯曲和焊接在一起的工业零件和钢板碎屑。它具有未经处理的表面,其中一些生锈了,其中一些露出了用磨具深腐蚀的区域。 

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这是卡罗后来的“桌子作品”之一,是一系列由人类组成的小型抽象雕塑,既不是为了底座而设计的,也不是要立在地面上,而是要抬高并放在桌子状的表面上,他们挂起并进入观众的空间。为了确保正确定位此工作,两个扳手在中心和下面的地面上成直角弯曲,以便它们可以整齐地安装在任何表面的边缘上,从而使主要的钢制零件保持水平,并且两个立柱就位。强烈的水平感来自长条废钢的中心位置,就像一对伸出的手臂,其中一个手臂中间很细,看起来好像已经拉紧了。这些臂的一端连接到扳手,另一端连接到两根警棍形的钢片和一根扭成结的金属棒。效果就像双手在工作,按住纸,握笔并专心写作。它是一种小型抽象雕塑,可以传达身体感觉和手工书写所需的平衡。从任何角度看,空间和固体都保持令人满意的复杂平衡,并且整体具有微妙的平衡,只有两个立柱牢固地站在桌面上,而其他元素(例如水平的钢制)用一个角触摸它。


就像他的更大的1960年代和70年代的独立小型抽象雕塑,尤其是同年的《太阳大餐》一样,在作品的核心部位也具有强烈的横向延伸感和空间感,悬于地面上方。写作作品“其他”由线性元素组成,其弯曲的曲线唤起了写作的过程和外观。结果就像一张书法纸,流畅的笔画是用实心钢制成的。 


卡罗在当时非常传统的伦敦皇家学院学校中接受小型抽象雕塑训练(1947–52年),并在1953–3年期间担任亨利·摩尔的兼职助理。从1953年开始,他在圣马丁艺术学院任教,并于1959年首次访问美国,遇到了雕塑家戴维·史密斯(1906–65)。他于1963年再次访问史密斯,并在史密斯突然去世后购得了金属。正是由于史密斯的灵感,卡罗才得以焊接和使用废弃的金属零件,因此它们的雕刻词汇在一段时间内是相似的,但是卡罗对这种材料的使用以及他小型抽象雕塑的整体结构与史密斯的差异很大。