不锈钢雕塑加工厂68号无标题纸浮雕雕塑

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1981年,安东尼·卡罗开始在纽约州不锈钢雕塑加工厂的美术印刷车间里工作,在那里他通过用石膏模压成型的湿纸浆制成形状,制作了一百幅浮雕和两个独立雕塑。干燥后,卡罗通过切割,折叠和压缩纸浆,然后将碎片连接在一起,对纸浆进行了改性。每个雕塑都是由坚固的衬板建造而成的,该衬板由覆盖纸的胶合板等材料制成,不仅可以支撑纸本身,还可以支撑木销和板条。尽管卡罗正在探索纸张的雕塑可能性,但他还刻意研究绘画,素描和雕塑相遇的不同媒体之间的界限。这些雕塑统称为“纸浮雕雕塑”,在施工的每个阶段以及最终组装时都要用铅笔,丙烯酸,喷漆和粉笔上色。卡罗解释说: 

在纸上雕塑中,我接近图形概念,绘画概念,而不再那么雕塑。在肯·泰勒,我正在做所有这些事情,使用凹版印刷,线条,底纹,并尝试各种可能性,其中包括三个方面。我们会拿一张湿纸,然后在上面画,肯把它挂在椅子和东西上,然后第二天,当它干燥时,将其钉在墙上。

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#68 无标题由长条矩形的折叠纸制成,在其上连接了两个类似的折叠件,这些折叠件以稍微倾斜的角度放置,并在顶部像颈圈一样连接着折叠纸的凸出锥体。结果看起来很沉重,就像主教的应付方式一样,从结构上也让人联想到文艺复兴时期的窗帘研究,艺术家将一块布浸入巴黎的石膏中,以便在硬化时可以看到材料的褶皱如何掉落和使用此信息在他们的绘画和雕塑中正确渲染帷幕。 


到1981年,卡罗一直处于英国雕塑前卫艺术的最前沿,已有20年的历史,主要从事涂漆钢的大型结构的设计。然而,在1967年,他开始创作了一系列经久耐用的“桌子碎片”,这些是人类规模的雕塑,其跨度和尺寸等同于伸出的手臂。1970年代中期发生了新的变化,他将古典大师作为灵感来源,并开始使用完全不同的材料:粘土,银,铅,木材和纸张。他在1993年用泰勒图形制作了第二个纸质雕塑系列,其中包括#11 杜史迪和#15 普安,这些雕塑不打算挂在墙上,而是放在底座上。