抽象彩绘金属雕塑:锁

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锁1962年是将钢制金属雕塑涂成均匀的深蓝色。金属雕塑的结构是用螺栓焊接而成的–铆钉在金属雕塑不同元素上的规则性变得平坦。它由三个低洼的单元组成,这些低洼的单元相对于延伸的水平T型杆或栏杆式结构而放置,该结构横跨金属雕塑的宽度,将其固定下来。三个低洼元素中的两个是宽度相同但长度不同的钢板,其长边铆接有肋。较短的面板水平放置,刚好从地面抬起。较长的面板会以较浅的坡度(如坡道)并排放置。两块面板之间被一个工字梁隔开,工字梁以一定角度位于它们之间,并与左面板铆接并成一定角度。轨道跨越这些元素,

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1964年,英国艺术史学家和评论家赫伯特·里德的《现代金属雕塑的简明历史》首次出版,尽管文本中未提及他,但洛克的插图中却包括了安东尼·卡罗。大约十年前,雷德曾倡导“绝望或反抗”金属雕塑(赫伯特·雷德,“英国金属雕塑的新方面”,大英馆,展览目录,第二十六届双年展,威尼斯[由英国文化协会组织, 1952年,未分页)反映了“恐惧的几何”,在1964年的书中,他批评放弃雕刻和造型,取而代之的是他所说的“新铁器时代”的组合和“线性金属雕塑”。为了阅读,卡罗的锁与美国金属雕塑家戴维·史密斯(1906-1965)的作品一起,他概括了“丑陋”的一面,他以这种方式将废旧金属组装(通过焊接和螺栓连接)组装成抽象的成分,似乎拒绝了情感或体验的表达。自1950年代后期以来,卡罗一直在寻求一种新的金属雕塑语言,比雷德所倡导的语言要多。自1953年以来,卡洛就一直是伦敦圣马丁艺术学院的兼职导师,他向学生们表明了他所上的课程,并告诉他们“我们都在冒险,将金属雕塑推向前所未有的高度” 。我们是探险者,平等。”卡罗的目标是发展一种金属雕塑语言,其材料和表达能力可以在观众所占据的空间中作为有形的物理存在而立即传达。1960年,在前一年访问美国之后,他对肯尼思·诺兰德和大卫·史密斯分别在那经历的抽象绘画和金属雕塑做出了回应,开始创作正面,平面,非正面的作品。 -在建筑业使用钢结构大梁和无用的废金属中具有内涵,并且直接与观察者坐在同一地点。这种工作在1960年的《二十四小时》中得到了体现,这在塔特的收藏集中。锁是一种发展,它摆脱了由零件组合组成的金属雕塑的二十四个小时,金属雕塑的构成激励着人们对这一作品的全面体验,以至于观众对作品的接受程度与卡罗的创作经验相称。


画家和作品之间有着紧密的物理联系,一种“毡”的联系体现在……洛克的角色中,使观众接近并看不起它。其低洼部分的构造表明了其演变过程中的布置过程–在地面上并从上方观察。作品的规模及其倾斜的摆放似乎不可避免地是人类的:与人体的比例和运动密切相关……作品宣告了它的大地本性,并且当其一部分向上倾斜时,唤起了人类的运动。反对重力。