安德烈挑战了金属雕塑实践和展示的传统惯例

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维纳斯·弗格1980年画作全长15米, 是由薄金属板制成的金属雕塑,该金属板以长矩形形式放置在展厅地板上。穿过金属雕塑中心的是七十七个半小的方形铜片(全尺寸的铜片,每个尺寸为20 x 20厘米)。在铜片的每一侧都放着31个更大的钢块(每个块的尺寸为50 x 50厘米)。艺术家以其目前的形式购买了两组具有明显不同的铜绿的金属板,并将其排列成这种构图,而无需将它们连接起来或对其进行物理改变。

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安德烈于1957年移居纽约,并于1958年开始制作金属雕塑。这些金属雕塑主要由大型且通常为垂直方向的结构组成,包括切块和堆叠的木头或塑料块。但是,在1960–4年间花了一段时间在宾夕法尼亚州铁路上工作,最终获得了工业材料,促使安德烈开始制作使用钢,铜,锌和铅等金属制成的作品,这些作品呈水平和水平方向呈现,涵盖了大面积的地板。他鼓励观众直接在这些地板金属雕塑上行走,例如维纳斯·佛奇,声称与作品的物理联系使他们可以更充分地体验其材料。1970年,安德烈说:“材料具有多种特性,它们可以通过在其上行走来传达:诸如一件作品的声音及其摩擦感之类的东西……我什至相信,您可以感受到质量,尽管这可能不过是我所拥有的迷信而已”。


安德烈的金属雕塑作品的标题,通常会避免对作品的材料和形式进行基本描述以外的任何明确参考。。然而,对古典神话的暗示确实出现在他的整个职业生涯中,安德烈也解释了他对维纳斯·佛奇的选择这项工作的目的是:“塞浦路斯是古老的铜资源,因此得名。金星出生在塞浦路斯海岸,而铜是她的炼金术。钢铁是丈夫的爱弗斯和情人的火星的名字。考虑到这一点,可以将金属雕塑看作是一个长长的溜槽,上面有熔融金属,并且标题可能还涉及在锻造炉中加热和成形金属的过程,以及唤起创作的观念。


金星锻造的线性组成表明安德烈对数学结构,几何形式和序列性感兴趣。这些关注,以及使用工业或大量生产的材料,与极简主义艺术联系在一起,极简主义艺术在1960年代初在纽约盛行。 1966年,安德烈的作品与唐纳德·贾德和丹·弗拉文等其他极简主义者的作品一起参加了有影响力的小组展览《主要结构:年轻的美国和英国金属雕塑家》,于1966年在纽约犹太博物馆展出。


维纳斯·佛奇是安德烈在杜塞尔多夫于1980年5月开业的康拉德·菲舍尔画廊举办的个展的四个金属雕塑之一。