德加的雕塑站在19世纪法国雕塑的主流之外

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德加的雕塑站在19世纪法国雕塑的主流之外。他从未对创建公共纪念碑感兴趣,除了一个例外,他也没有公开展示他的雕塑。例外是“十四岁小舞者”。它于1881年在巴黎举行的第六届印象派展览中展出,但作品与印象派无关。该人物以蜡像为造型,穿着真实的紧身胸衣,长筒袜,鞋子,薄纱裙和带有缎带的马毛假发,这震惊了德加斯的同时代人,不仅因为其非传统的材料使用方式,而且尤其是其真实性得到了判断。被一些蛮横的。直到1920年4月,才再次公开看到这位十四岁的小舞者。


他的其余雕塑仍然是类似于素描或素描的私人媒介,在其中,德加将自己局限于一小部分主题,探索了令他着迷的问题。人物经常重复同一主题,每个主题在身体内的成分,运动或肌肉张力的动态变化都表现出细微的差异。对于许多人来说,艺术家在芭蕾舞演员中都找到了灵感的来源。巴黎歌剧院。其他人则记录了处于洗涤和干燥各个阶段的妇女,这提供了以非理想化的方式描绘女性裸体的机会。同样艰苦的观察也进入了他对马的造型。对朗尚赛马场的多次访问都得到了对照片的仔细检查的补充,尤其是1870年代和1880年代英国摄影师艾德·穆布里奇(1830-1904年)对运动中的马匹的研究。


德加在1917年去世后,在他的工作室里发现了150多件雕塑。大多数是蜡,黏土和增塑剂。几乎所有人都进入了恶化的各个阶段。《十四岁小舞者》的插图以及保存得更好的一些例子发表在1918年12月的《法国艺术复兴与工业》杂志上,1919年3月的《名利场》上,以及1919年7月至8月发行的《艺术与艺术》。关于它们的保存和最终处置的辩论开始了。德加的继承人在很多事情上都意见分歧,但是到1918年,他们决定授权一系列由72个小人物制成的青铜器铸件或版本。雕塑家和德加的长期朋友阿尔伯特·巴索洛米(1848年至1928年)是准备铸造的人物,将由A.-A的巴黎铸造厂执行。


该合同于1918年5月13日签订,规定每个版本仅限于20个模型,另加盖铸造厂负责人阿德里安赫布拉德(1865-1937)的模型,以及德加斯继承人的模型。所有的青铜都应盖上德加斯,并概述了标记单个铸件的方法,但实际上并不是实际使用的方法。取而代之的是,正如在巴黎(1921年)首次举办的青铜器展览的目录中所述,每个雕塑都分配了一个编号(1-73,尽管实际上是73,《十四岁小舞者》  [ 29.100.370 ] ,没有编号),并且每个转换类型都分配了一个字母(A–T)。例如,舞者看着右脚的脚(29.100.377)的系列编号为40,作为该图的第一个字母为A。因此,完整的青铜色除了带有盖印章和创建者的印章(CIRE / PERDUE)之外,还带有刻有铭记的40 / A。/A.-A.HEBRARD)。Degas系列的演员表将标记为HER.D,而Hébrard的系列剧将标记为HER.D。尽管有一些令人费解的相反证据,但希伯拉德似乎遵循了这一制度。


实际铸造青铜器主要是赫布拉德的一名员工阿尔比诺宫佐洛(1883–1973)的工作,他被委托在不破坏精致的原始雕塑的模具中进行艰苦的加工。然后,将模具用于铸造青铜母模,然后依次使用这些模具制造必要的模具,以铸造单独的蜡,从而在22个版本的青铜器中铸造每种蜡。


十四岁的小舞者的演艺历史有所不同。尚不确定用青铜制作多少铸件,但有人提出,铸成青铜的主要模型实际上是由石膏而不是青铜制成的(乔斯林美术馆,奥马哈)。


第一个(或A字母)青铜器系列于1921年5月在巴黎展出之前完成。该系列由路易琳·海格迈尔购买,并于1922年在纽约格罗利尔俱乐部展出。该系列中除两枚青铜器外的所有青铜器现在都位于大都会博物馆。在最初的系列版本中,省略了另一个原始雕塑“ 女学生”。它也有单独的铸造历史。


最初的雕塑大部分由蜡制成,长期以来被认为已被破坏,实际上已由希伯拉德保存。1955年,当它们出现在纽约的诺德勒公司并在那里被出售时,它们就曝光了。直到1955年帕拉佐洛揭示它们的存在并解释其功能之前,才完全不知道这些主模型,这些模型在1970年代初开始出现在市场上。保罗·梅隆购得用于铸造的大部分原始雕塑(四个已被摧毁),其中大部分最终被捐赠给了华盛顿特区的国家美术馆。三幅被捐赠给了英国剑桥的菲茨威廉博物馆,其中四个前往巴黎的卢浮宫博物馆(现位于巴黎的奥赛博物馆)。这些主要模型是由诺顿·西蒙购买的,今天可以在帕萨迪纳的诺顿·西蒙博物馆看到,


大多数德加学者都认为,原始雕塑并不是为了绘画而创作的。因此,几乎没有例外,很难确定原件的日期。一些学者认为,具有更高表面光洁度的人物代表了德加的雕塑的最后版本。另一人提出,雕塑中表达的运动越广泛,在德加斯的生活中,雕塑就越有可能被建模。但是文件很少,几乎没有一般性协议。


我们知道,从梅伊布里奇的一张照片的日期算起,小跑,不碰地面的脚(29.100.428)不能早于1878年,而十四岁的小舞者在撤出后于1881年展出。来自一年前的展览,大概是因为当时尚未完成。在1889年6月13日的一封信中,德加描述了他为目前被确定为木盆 (29.100.419)的作品建立基础的努力。我们还知道,在1900年左右,德加允许其中一件雕塑,现在名为《舞者看着右脚的脚底》。用石膏浇铸。一些人认为这个数字是在十年或十五年前完成的。


大量雕塑涉及具有确定日期或可以确定日期确定日期的绘画,粉彩或素描。这些包括在槽中的马 (29.100.433),该画在早于1866年或1868年的绘画中就可识别;与西班牙舞蹈家有关的两个人物 (29.100.395)与1884年复制的图纸有关;和舞蹈演员在丑角中的角色,已被确定为与1885年的蜡笔打扮成丑角的人物的雕塑等同物。在艺术家的纸上作品中也可以找到雕塑沐浴者的许多姿势,因此我们可以在早期1880年代具有一定的确定性。尽管这些艺术品有助于对雕塑进行约会,但其中大多数不能被视为确定的证据,因为在1910年的一封信中,德加的模型之一描述了她最近难以保持与石膏中保存的姿势相同的姿势看着右脚掌的舞者演员(约1900年)。


原始雕塑相当脆弱,部分原因是其媒体,部分原因是艺术家的骨架通常不足,部分原因是Degas改变了主意。此外,众所周知,巴塞洛缪为铸造厂准备了雕塑。将青铜器与1918–19年出版的原始雕塑的照片进行比较,发现巴塞洛缪在准备过程中确实进行了一些维修和更改。但是,除了《十四岁小舞者》之外,创始人巴塞洛梅和希伯拉德在复制原著时似乎非常谨慎。一些青铜器在形式和细节上都是完整的。其他的,例如低头的马(29.100.430),其右前腿的电枢裸露在外,必须留在原处,并将事故反映到原始雕塑上。还有一些人,左手未完成的舞者,或没有蹄的马,一旦他解决了困扰他的问题,很可能记录了德加对作品的兴趣减弱。


女人滚出浴池 (29.100.383)现在失去了胳膊和脚,胸部受损。通常被认为是碎片,该雕塑可能只是作为局部人物,是当时的高级概念。也许“女人离开浴池”的保存状态确实是德加所打算的。也许不是。但是,我们确实知道,德加斯同意允许另一个部分人物(现名为“用海绵擦她的背”  (29.100.374))在他一生中用石膏浇铸,而且他肯定知道像虹膜这样的作品,众神使者 (1984.364.7)和“行人” (罗丹博物馆,巴黎),奥古斯特·罗丹于1900年在阿尔玛广场的展馆中作为完整雕塑展出的部分人物,是与当年的巴黎世界博览会同时竖立的。


德加斯雕塑的名称大部分是在巴黎A.-A画廊首次展出青铜器系列时分配给他们的法语名称的英文翻译。希伯拉德于1921年进行了一些修改,以反映出人们对芭蕾舞术语的更好理解或对雕塑原始背景的更准确识别。