建筑师和雕塑家的空间诗学

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雕刻家和建筑师都在空间中处理形式,尽管比例和使用方法不同。安东尼·卡罗以脱掉雕塑而闻名,他喜欢这样一种想法,即艺术形式“具有另一种生活……更接近于建筑”。在泰特美术馆回顾展(迄今为止最大的雕塑展)前夕,他与“小黄瓜”建筑师诺曼·福斯特有着共同点。

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安东尼·卡罗

最近有人问我:“一旦制作完成,雕塑会发生什么变化?” 演出很重要。如果我完成拍摄,拍照,然后将其存储起来,那只是故事的一半。人们可能会喜欢或批评它。但是它必须走向世界。我对工作的位置或背景几乎不感兴趣。一方面,我很少接受佣金,所做的大量事情会永久保留在那里。我的雕塑更像是绘画。


有时候,买一个的客户比我本该有个更好的主意。让它过自己的生活。我们必须这样说。任何有创造力的人都会做他们的事情,那之后你就无法护理它;您从一开始就护理它,直到它诞生为止,一旦它诞生,您就放手了。在我的一生中,我真的试图使雕塑成为需要关注的重点,就像在美术馆中关注绘画一样。我希望雕塑具有美术的品质。它进入公共场所的危险是您得到了我所谓的“骑马一般”综合症。它失去了艺术。它成为一个纪念碑。目前,雕塑变得非常大。人们似乎希望它很大,通常是为了达到宏伟的目的。可以解决,但我认为这很危险,因为它可能完全脱离美术。


诺曼·福斯特

但是,我认为雕塑可以像理想城市中的方尖碑那样扮演公共角色。它不仅可以是纪念性的或纪念性的,也可以是某种怀旧的表达。我认为公民规模的雕塑起着有效甚至低估的作用。通常,在广场上或与建筑物进行对话时,大型作品会很有趣。那是一个相当完善的领域。雕塑在城市环境中发挥作用的方式要少得多,这是终止远景或改变路线方向或成为空间元素的一种方式,可为您提供方向和方位感。


安东尼·卡罗

您的发言是有道理的,但我们绝不能让雕塑成为标点符号。那就是十八世纪的花园。另外,您一定不能让它变得“混乱”。您可以在纽约第六大道上通过这些团块。没有真正的理由。我认为那是在滥用雕塑。在我看来,雕塑的种类非常不同:一方面是我的目标,另一方面是您可以称之为市民雕塑的目标。尚未研究这种类型,需要进行研究,雕刻家和建筑师必须共同思考。应该将公民雕塑本身作为一门学科来教授:学生应该能够摆放可以在几个月内被拆除的全尺寸模型,以便他们了解自己是否工作。文艺复兴时期知道如何处理市民艺术。


诺曼·福斯特

我同意实验的精神,在这里您可以测试城市中雕塑的概念。以一种可能的方式来思考,我们可能会继续以新的干预措施(例如桥梁或行人专用区计划)来平衡欧洲城市。但是,我们还需要记住其他地方人口的爆炸性增长和城市化的新规模,在这些新城市中,目的地的建立速度非常快。这不是北欧的情况,而是新兴国家的情况。看一下中国的城市化进程以及环太平洋地区的一些新兴大城市,或者像哈萨克斯坦这样的地方,在一个完全干旱的地方,您几乎可以一夜之间创造出一座城市。就雕塑在这些新城市中扮演的角色而言,是否应该有一种实验模式?


安东尼·卡罗

绝对。大型城市中使用的大型雕塑会发生某些事情。它们必须简单,以清楚地表达其意图。形式变得不太重要;它的事实非常重要。那里的东西比什么形状更重要。所有这些都是那些将要制造和使用大型雕塑的人(建筑师,城市规划师以及雕塑家)需要解决的问题。