加来的居民:12个人物公共雕塑

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被认为是奥古斯特·罗丹好的作品之一,加来的伯格斯人物雕塑存在于12个原始铸件中,外加许多复制品。这种工作艺术是为了纪念发生在1337-1453百年战争期间的事件,当时法国一个主要的渡轮港口加莱受到了英国人的攻击,持续了大约11个月。


加莱委托奥古斯特在1884年制作人物雕塑;这项工作于1889年完成。加来市从1845年起就试图竖立圣皮埃尔雕像。尤斯塔什是汉堡市的老大。早些时候,有两名艺术家被禁止创作此人物雕塑:奥古斯特·克莱辛格因法德战争而被阻止,而大卫·丹吉斯(生于皮埃尔·让·大卫因去世而被阻止。1884年,加来市政府邀请了许多艺术家(其中包括罗丹)为该项目提交提案。

雕塑工厂

罗丹的设计颇具争议:它包含6位数字,而不仅仅是厄斯塔什。公众认为该设计没有公开的英雄主义古董元素,这些元素被视为公共雕塑的组成部分。雕塑的设计不是金字塔形布置,也不包含寓言人物。该雕塑被设计为安装在地面上,而不是放置在基座上。此外,这些盗贼没有表现出积极的荣耀,他们表现出宿命,痛苦和痛苦。对罗丹而言,这实际上是英雄:自我牺牲英雄主义。


这座纪念碑于1895年安装在加来市。它被放置在一个名为里切利厄公园的公园前的巨大基座上,这与罗丹的愿望背道而驰。罗丹希望当代市民与人物保持亲密接触,并有一种感觉与他们孤独。后来他的视野得以实现,雕塑被搬迁并带到新近完成的加来市市政厅,该雕塑现在放在更低的架子上。


在公共雕塑中,可以看到有6个人被简单的麻布层覆盖着,这些麻袋布被破烂。他们的身体营养不良,薄薄,关节和骨头清晰可见。每个人都是加来市的市议员或市民,每个人都有自己的立场和特征。然而,尽管这些人熟悉地站在一起,但是这些人中没有一个彼此眼神接触。有些人的脸被举起的手遮住,而另一些人的头低下。他们中的一些人试图站起来,但是他们的眼睛稳定而专注地望向远方。这些图既没有通过言语接触也没有通过身体接触汇总在一起。取而代之的是,他们裸露的脚,沉陷的肩膀将他们拉到一起,再加上一种完全的痛苦。


艺术家遵循讲述战争的14世纪法国编年史让·弗洛萨特的叙述。吉恩说,英格兰的爱德华三世与加来公民达成了一项协议,如果他们想拯救自己的生命以及他们的故乡,他们应该投降加来,加上加来议会的6名杰出成员也要投降。圣彼得的尤斯塔斯是该小组的负责人,罗丹描绘了一个低着弓的头以及留着胡须的脸,朝向聚会的中心。圣女贞德站在厄斯塔什的左手边,他的嘴紧闭着,他拿着一大把钥匙。其余的人是雅克·德·威森特,皮埃尔,让·德·费因斯和安德烈·安德烈斯。


当他们离开时,这六个小伙子们从来不知道自己的生命会被拯救。然而,罗丹决定在他们六人准备离开加来并丧生时抓捕他们。当它们最终被释放时,他没有捕获它们。艺术家没有刻画胜利的喜悦,而是选择描绘逝世的威胁是真实的。此外,艺术家将他的作品延伸成一个圆圈,这导致焦点不只是一个人物。这样一来,观察员无需清楚的领导者即可从多个角度观看公共雕塑。


虽然公共雕塑中的6个人看起来很脆弱,但乍一看,他们肩膀上垂下的沉重有节奏的窗帘像铅制的重物一样掉落在地上,将它们锚定并形成大量结实坚固的身体。通常情况下,织物看起来几乎融合在地面上,这传达了这些人的生存愿望与拯救加来的责任之间的冲突。艺术家还把地板的凸起部分包括在这六个男人的脚下,这使得公共雕塑中的一些男人看起来比其他男人更高,但是他们的人物雕塑都与成年男性的平均身高差不多。


在此期间,人们不应该将这些盗贼视为以圣皮埃尔为首的等级金字塔,这在多位数雕像中是正常的,但作为一个群体,其地位相同。罗丹将公共雕塑中的6个人带到了街头,让观众轻松地凝视自己的脸庞。这增强了观察者与六个人之间的个人联系。