斯特林红宝石木材雕塑

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Ruby结合了一系列现代主义策略,使用通常与实用性和可负担性相关的材料制作富有表现力的艺术品,从而解决了从社会到个人的一系列问题,并重新审视了美感,价值和雕塑本身的含义。 Ruby的广泛实践对各种现代主义策略进行了重新评估,批判和重新发明。这些作品似乎是在面对贫穷,暴力和城市腐朽等严峻的当代现实时,检验了现代主义乌托邦理想主义的持久性。 Ruby的ACTS系列福米卡和染色氨基甲酸酯块重新考虑了极简主义的概念和美学纯度,其材料暗示着简陋的家庭或工业内部装饰,通常刻有晦涩的词语和缩略语,让人联想起涂鸦。 SCALES手机平衡了抽象的绘画形式和发现的物体,挑战了Calder发明的奇思妙想和浮力,并破坏了当代生活。织物和纤维填充雕塑保持了克莱斯·奥尔登堡(Claes Oldenburg)柔软雕塑的平易近人性,同时暗示了读数较暗。 Ruby的实践涵盖了多种雕塑模式,有些与美术(焊接钢,铸青铜,发现的物体结构,建筑构图)密切相关,而另一些仍与工艺传统有关(陶瓷,纤维艺术,服装)。他参与扩展领域的一个独特范例。

雕塑工厂

这种做法源于对第一次世界大战后在德国开发的艺术品的天生的亲和力,以及它对艺术的非分等级方法。对曾经或曾经有用的事物的这种吸引力使Ruby制作了炉子。 Ruby的STOVE雕塑受到中国铸造工人在冬季用废金属制成的保温炉的启发,以保持温暖,以及他在陶瓷窑炉和他的家人的铸铁炉中的经验,以其简单和功能着称。 Ruby指出:“我对将功能齐全的火炉用作功利雕塑的想法感到非常兴奋,”但从理论上讲是这样。就像马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp)的小便器一样,以他的名字展出喷泉(1917),将用于取暖的炉灶作为美观的对象的呈现方式改变了人们对此的看法,或者正如杜尚(Duchamp)所说,为该对象创造了新的思路。人们不仅考虑其字面意义,还考虑其社会和公共功能。 Ruby的炉具形状各异,暗示着各种拟人或动物形的联想,并赋予每个人独特的个性


对事物的价值,事物的价值及其可以被识别的价值的这种认识,使Ruby的雕塑实践与众不同。像考古文物一样,他的物品不仅带有自己的历史,而且还带有它们在我们生活中的用途和意义。利用每件事物的特定物理品质,社会联系和隐喻可能性,并将其与其他令人回味的对象和材料以无数组合的方式融合在一起,Ruby创造了一个新的物质领域,促使我们重新考虑这些对象,它们在物品中所扮演的角色。世界,以及我们了解(但不了解)关于成为人类的经历。他身边。


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