毕加索复兴了纪念雕塑的思想

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雕塑工厂1957年春夏,毕加索创作了五幅雕塑,其中一根细长的杆子顶着一个女人的头。101957年的头部没有折叠,而是像之前的西尔维特·大卫所启发的头部那样折叠,也没有像正好在其后的钣金雕塑中那样切入正负空间的剪裁,而采用了离散的平面在垂直杆上。在毕加索的罗克画像的刺激下,这些雕塑又为艺术家对绘画主题的进一步探索提供了支持。


摄影术是引导奈斯哈尔夏季与毕加索对话以讨论巨大的贝托格雷夫雕塑的第二个因素。在1957年6月28日内斯哈尔的信中,他提到前一天与毕加索的谈话,并计划第二天去拜访:因此,内斯哈尔对毕加索的访问恰逢大卫·道格拉斯·邓肯在毕加索的摄影棚里照相,并记录了其他内容。 ,毕加索与两个平面雕塑的结合,很快便成为贝托格雷夫的双重来源女人的头:纳舍尔系列的精钢女人的头,以及五个头的孤木版本,现在放在毕加索博物馆中。邓肯的几张照片显示,毕加索画的是纳舍尔的钢铁女人的头;从这次访问中他的工作室照片中还可以看到其他人的头像,这很可能是五人组中的最后一个,也是毕加索的最后一个钣金雕塑,直到他与莱昂内尔·普里杰格再次承担了大约三年的工作之后。


邓肯(Duncan)和内斯哈尔的访问可能恰逢其时,这是选择这些头作为首个贝托格雷夫雕塑模型的另一个原因。正如其他学者所指出的,他们与毕加索以前的作品有血缘关系,包括与1928年作品的关系头(如上所述)与毕加索在阿波利内尔纪念碑上的作品相关联,这是该艺术家多年以来试图创作的大型公共雕塑,以纪念该艺术家的朋友诗人吉劳姆·阿波利内尔。 1929年的一幅画13将凶猛的头颅与灰色的整体融合在一起,下面有微小的人物,给人留下了巨大的印象。在邓肯(Duncan)届会期间最著名的照片中,与此类作品的相似之处更加明显,例如毕加索(Picasso)为毕加索博物馆(MuséePicasso)的杆雕塑创作了一个mise-en-scène作品,带有镂空人物和鸡毛du子树木和后面空白画布上的草绘背景,将雕塑转变成名副其实的假面,成为扩大的纪念性作品。


摄影也是奈斯贾尔作品的重要组成部分-他将其广泛用于贝托格雷夫项目的文献记录,他与毕加索的往来信件中经常提到他的信中附有照片。尽管邓肯在自己的帐户中没有提及内斯贾尔,但摄影师拍摄毕加索工作室的照片使建立内斯哈尔同时存在的可能性成为可能。内斯哈尔(Nesjar)拍摄的几张照片通常拍摄于1964年或1965年,这些照片显示拉卡福妮(La Californie)的毕加索(Picasso)赤裸上身,穿着一条独特的短裤或泳裤图案。毕加索在奈斯贾尔和当前艺术绘画的照片中穿着它们,在工作室拍摄的照片中则显示毕加索在旁边或凝视着各种杆子雕塑,其中一个是毕加索摆着纳舍尔的钢头摆姿势,但仍未完成并被其包围穆罕默德·斯克恩(Muse-en-scène)和邓肯(Duncan)的小剪裁人物,在他身后仍然可以看见空白画布上略微勾勒的背景。


毕加索与内斯哈尔(Nesjar)就贝托格雷夫(Betograve)进行的交流以及奥斯陆的建筑项目是否激发了邓肯(Duncan)在摄影机前的嬉戏幻想?还是1957年春夏期间,毕加索一直沉浸在“女人的头”图案中,是否复兴了纪念雕塑的思想?然而,这个想法浮出水面,不到三周后,内斯哈尔(Nesjar)从挪威给毕加索写信说:“在您的一个铁雕塑之后制作一个混凝土雕塑非常有趣……我们谈论了五到六米。找到与人类相协调的尺寸将是一个问题。”他建议在秋天回到法国为毕加索带来来自巴黎的石版画证明时,他将为该雕塑制作更多照片,并为其放大图纸。


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