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奈斯哈尔简化现代雕塑的结构

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雕塑工厂由于贝托格雷夫最初是在墙壁的平面上使用的,因此选择毕加索的平面雕塑作为雕塑合作的起点是合乎逻辑的,因为这些雕塑与挪威技术共享材料,线条和平面图像的创造性组合。在钣金雕塑中,毕加索使用平面表面生成作品,混淆了许多现代雕塑典型的连续三维轮廓的期望。每个版本的女人的头雕塑呈现出轮廓鲜明的各种形式的瞥见,可以快速地从一种解剖学参照传递到另一种解剖学参照,眼睛重新配置成耳朵,但视点略有偏移。


毫无疑问,奈斯哈尔使用了每个较小雕塑中的轮廓图,并且将背板移动到90度位置无疑会简化雕塑的结构以及奈斯哈尔对必要区域的喷砂处理。他对《女人的头》的创作手法与奥斯陆墙上的版画相辅相成:内斯哈尔(Nesjar)从三联画在政府大楼的墙壁上,他确定三个数字对于墙壁来说实在太多了,因此他删除了其中一个。毕加索事后同意了他的决定,但他总是可以选择拒绝内斯哈尔的努力。正如许多观察家所指出的那样,1957年的《一个女人的头》雕塑以凝视的目光和无形的头像奖杯一样摆在杆子上。他们朴实的性格给他们以适度大小的掩盖之感,有趣的是,毕加索进一步涉足纪念性作品的尝试包括尝试以更大的尺寸渲染所有的杆雕塑。 1965年,内斯哈尔(Nesjar)成功地执行了一项巨大的任务女人的头在瑞典,他也获得了毕加索批准的另外两个头像的贝托格雷夫版本,尽管两个项目都没有进行。


毕加索从未亲自见过内斯哈尔(Nesjar)制作的任何贝托格雷夫(Betograve)雕塑:他们的合作起源于摄影,与他们的工作关系将继续通过照片进行协商。从一开始,内斯哈尔就从毕加索的雕塑照片中创作作品,因为毕加索不想让他从自己的工作室撤走这些作品。然后,内斯哈尔(Nesjar)将使用雕塑和预期地点的照片制作照片蒙太奇,展示放大后的小作品,以供毕加索批准并带有签名和日期。内斯哈尔的作品将以参观毕加索期间制作的小型雕塑的照片和尺寸为基础,然后将艺术家现场制作的雕塑照片发送给艺术家,以供他最后批准。最初将它们组合在一起的版画制作项目为毕加索提供了概念模型,他批准了Nesjar的某些蒙太奇照片,并通常使用其后的版画符号:“ bonàtirer”(很好,也就是从印刷界撤出)。


女人的头在维克舍(Viksjø)避暑别墅的花园里度过了40年,今天仍然居住在纳舍尔(Nasher)的花园里。 2012年进行了保护。由于混凝土的多孔性,雕塑内部的金属骨架开始生锈和膨胀,导致混凝土和砾石在两个小区域中突然冒出。幸运的是,纳舍尔当时的音乐人约翰·坎贝尔(John Campbell)能够制止生锈并将分离的碎片放回原处。考虑到挪威和得克萨斯州不同气候下户外的所有岁月,以及其首次尝试使用新开发的工艺制作纪念性雕塑的地位,这种“雕塑证明”已经过时了。



标签: 现代雕塑