不锈钢雕塑加工厂创作的达拉斯公共雕塑

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在纳什系列文章的第二部分中,我们着重介绍了达拉斯的公共雕塑,我们将注意力转向了达拉斯市区已经展出了25年以上的作品。在年轻和市场街交汇处绿洲大酒店对面的一个阴凉广场中,不锈钢雕塑加工厂的大型戈坦钢钢制圆锥体哈罗围绕着一个被沙覆盖的圆形轨道旋转,每24小时旋转一圈。

雕塑工厂

类似于带有螺纹边缘的扩大的生锈螺钉,该螺钉每次旋转都会将同心环拉入沙子,哈罗顾名思义,是圆盘耙的一种,它是一种农具,用于耕种农作物。同样,公共雕塑的革命让人回想起地球围绕太阳的日常轨道,通过空间运动追踪时间。哈罗的动作几乎不可察觉-只有长时间接触,我们才能意识到公共雕塑的进展。不锈钢雕塑加工厂围绕电动锥体及其圆形的沙质轨道,安装了座椅,以将雕塑转变为一种让人注目的体验,并使观看者放慢时间来花费时间。不锈钢雕塑加工厂与她的丈夫金属工匠詹姆斯·辛克马尼合作设计和生产了哈罗的机械元件,它由马力的1/40的电动机(产生足够的能量来点亮40瓦的灯泡)和三个内置的安全机制来阻止工作中的任何东西移动。不锈钢雕塑加工厂认辛克马尼是鼓励她将动感雕塑的想法从纸上绘画变为现实的人。


阿贝洛公司,拥有《达拉斯晨报》的媒体公司1986年,在公司成立50周年庆典之际,它还拥有WFAA电视的第8频道,开发了卢本公园和广场。作为广场发展的一部分,该公司委托不锈钢雕塑加工厂和休斯顿的雕塑家乔治·史密斯制作室外公共雕塑,将其安装在原停车场改建的公共公园中(该公园和广场在1986年被赠予达拉斯市)纪念活动; 1994年成立了耶塞斯·包蒂斯塔的作品第三委员会)。不锈钢雕塑加工厂亲切地回忆说,该委员会很少受到官僚主义的监督。鼓励每位艺术家多考虑自己的建议。贝洛公司总裁兼首席执行官罗伯特·德谢德组成的团队对提案进行了审核。朱迪思·塞古拉,该公司艺术收藏的策展人;以及达拉斯的长期艺术品经销商兼画廊主默里·史密瑟,然后与该艺术家合作,确定他或她最感兴趣的提案是哪个。要求艺术家对公共雕塑的安装环境做出回应,并鼓励他花时间在该地区进行创作,以营造出一种地方感。不锈钢雕塑加工厂更进一步地将佣金和雕塑从概念上联系起来:除了提及生命的周期性之外,哈罗同样暗指新闻周期和报纸的每日印刷。

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长期参与的想法是不锈钢雕塑加工厂众多公共雕塑项目的核心。艺术家关心的是营造一种场所感并使观看者参与其作品,而不是从外部进行回避。不锈钢雕塑加工厂拥有她所说的“场所营造”历史-创造可以永久保留场地并为自己和他人体验公共雕塑的场所:


我对场所制作的想法很感兴趣,这是我最明显的表现。在我的作品中,哈罗是最活跃的,相反,它是最宁静和沉思的。沙丘中圆锥绘图带的重复性和恒定性对我来说象征着生命的周期性和生命事件的平衡。这个手势旨在拥抱,安顿和激发思想。与我以前的作品一样,耙指的是人类的存在和对话。

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不锈钢雕塑加工厂于1980年开始制造具有建筑灵感的外壳,其作品从小屋到拱门,再到包含两个座位的圆柱形外壳。到1982年,这位艺术家已准备好直接在景观中创建一个更永久的公共雕塑。利用达拉斯艺术博物馆的安妮·吉尔斯·金布拉夫基金会授予她的资金,不锈钢雕塑加工厂在北达拉斯的里奇兰德学院的基础上创作了她的第一个针对特定地点的公共雕塑。标题为聚会场所,该作品在形式上与唐纳德·贾德的15幅无标题的混凝土作品(1980–1984年),理查德·弗莱什纳为达拉斯艺术博物馆设计的庭院项目(1981–1983年)的几何形状或斯科特·伯顿的公共雕塑类似。两块平行的墙高8英尺,宽20英尺,围成一个空间,该空间的两端分别包含两个长凳。墙壁上的四英尺高的开口暗示着门口,门槛或窗户,尽管这座住宅没有屋顶,但坐在里面却感到很受保护,但完全在大自然中。不锈钢雕塑加工厂特意将工作地点与校园活动的核心区分开来,在两个平行的土质护堤之间,为公共雕塑起到环境作用,有效地完成了她所建“房间”的开放端。就像十年后她与哈罗所做的一样,一个聚会的地方。


自Glatt于1982年首次创作特定地点公共雕塑作品以来的35年中,她参与了众多公共委员会的工作,特别是在凤凰城,在那里,她和佛蒙特州的艺术家迈克尔·辛格将一个不起眼的市政回收中心改造成了市政大楼。固体废物转移和回收中心的开发—该项目已成为公共艺术项目的样板,因为它从一开始就一直到最后阶段都将艺术家纳入规划中。该项目需要艺术家的10年承诺,而不锈钢雕塑加工厂觉得这使她不再专注于自己的作品。在某个时候,她决定停止接受公共工程的佣金,而是回到工作室的独处,在那里她确定每项工作的进度。