玻璃钢雕塑制作厂家提出收集国家合作伙伴展览

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玻璃钢雕塑制作厂家在18世纪教堂内展示[重建]。作为国家合作伙伴计划的一部分,此次展览主要是从玻璃钢雕塑制作厂家的艺术委员会藏品中选出的,该展览质疑了我们对建筑的了解和了解,并展出了马丁·克里德,安雅·加拉乔和科妮莉亚·帕克等艺术家的作品。

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雕塑与建筑之间长期以来存在着密切而复杂的关系,许多艺术家都在此边界附近工作。展览探讨了艺术家如何使用解构和重建过程将建筑纳入其作品中,以审讯和操纵其形式。

一些作品质疑我们对建筑环境的物质性和持久性的想法,其中包括蜡制砖块,用工艺玛瑙制成的墙塞,重新组装的废墟结构以及涂成看起来像石头的尸体。其他物体暗示着建筑物的结构,它们的存在巧妙地改变了建筑现状。

科妮莉亚·帕克的《教堂既不是教堂的中殿》,还是教堂的中殿,是艺术家标志性的悬挂作品之一,由风化的砖块做成,这些砖块是由一排房屋组成的,这些房屋是在悬崖被侵蚀后滑入东南海岸的海中时被摧毁的。通过波浪的激进作用进一步成形,这些砖块已经重新组装,因此从上方看时,它们形成了儿童绘画的简化箱形房屋形状,并带有倾斜的屋顶。暗示着材料的前世,这件作品被默默地停滞,复活或掩盖了前世。

亚历克斯·钦内克还研究了通过使用蜡砖来替代瞬态建筑的想法,用一种完全可延展的材料代替了经久耐用的材料,该材料即使在触摸时也能改变状态。强调其不适合施工,墙中心的一个圆圈被融化了,形成了蜡的级联。就像帕克的砖房一样,这座雕塑捕捉了瞬间冻结的瞬间。标题为“神经袋中的孔”在此作品中进一步增加了人的手的存在,引起人们对形而上学而不是身体素质的关注。

苏珊·科利斯的无题混淆了期望,伪装成似乎已被丢弃的日常墙壁固定物,可能是在移除图片或架子后。这件作品实际上是用半宝石精心制作的。为了吸引人们注意周围的最小细节,科利斯邀请我们考虑材料的层次结构,并鼓励我们更加谨慎地研究和分析我们的环境。马丁·克里德的

135号作品是一种突起,它从墙体本身生长并成为墙体的一部分,用相同的材料完成并涂成白色,这样它既可以在家中又可以显得不协调。就像自然生长一样,它打扰了我们的先入为主,并暗示了建筑物无生命结构中的生命。

玻璃钢雕塑制作厂家的礼拜堂于1744年投入使用,是一个非凡的空间,它还体现了非凡的方式,建筑物可以独立地体现出非常特殊的特质,例如和平与灵性。在这里展出的作品进一步加强了观看者与其周围环境之间已经增强的关系。


为了配合展览,并为庆祝玻璃钢雕塑制作厂家的景观增添建筑风格和愚蠢感,参展艺术家艾米莉速度将主持《建筑逗号游行》于2017年5月20日在公园举行(从2.30pm /免费开始)。这次独特的活动将看到穿着建筑服装的表演者出现,并汇聚成一个小游行,穿越公园。