企业雕塑公司展出艺术理事会收藏的一系列展览中的第一个

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企业雕塑公司展示了迄今为止由非凡而神秘的瑞士艺术家"不重要"举办的英国首个大型展览和最大的博物馆项目。专为企业雕塑公司的室内和露天空间开发的新作品,与Vita过去三十年职业生涯的精选作品一起展出。这位艺术家的作品与他的家乡森特有着千丝万缕的联系,圣特是瑞士阿尔卑斯山下恩加丁山谷的一个小村庄,然而,他的实践却被通过全球旅行致富的生活以及持久的询问和惊奇感所养活。比塔尔目前在众多不同的地方工作:巴丹(菲律宾)、北京、弗洛雷斯(印度尼西亚)、里约热内卢和巴塔哥尼亚。

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地下画廊内有绘画、纸上作品和雕塑作品,这些作品由石膏、银、金、大理石和玻璃等材料制成,反映了 比塔尔实践的特色笔触——柔和的调色板、剪切的优雅和细致的工艺。在中央,恩加丁景观,其独特的生活方式,其山脉,雪,反射和纹理,通过作品,如皮兹·奈尔(2011年),山的肖像呈现在煤炭,大理石雪橇(2004年)和玻璃雪球(2001年)表达。其他主要的经常性主题也被引用,从动物和自然到超现实,在作品中,如

约克郡的4只骆驼(2016年)和8只半骆驼(2006年),后者由动物后半部分和长后腿的8个重复的白色石膏混合而成。

 

自画像是比塔尔作品中的一个重要线索 - 在雕塑中揭示, 如青铜自画像与六耳 (2016) 和石膏自画像作为村庄白痴 (2012) 。比塔尔使用这种类型来掩饰自己,尝试不同的身份,探索真实和假想的自我的想法。此次展览也是一组非同寻常的单色肖像画在欧洲的首演,这些画是专为画廊制作的,长11米,高4米。比塔尔的保姆与他的个人和职业生活密切相关,包括家人、朋友和工作室助理。在极小的背景下,他们摆出完全正面的姿势,同时亲密而具有对抗性。


沿着全高釉面大厅在画廊空间之间行走的经历汇集了室内和室外,这在艺术家的作品中具有如此的象征意义。从画廊可以看到一系列的头(2014年)对历史紫杉树篱的深绿色。露天的其他作品与企业雕塑公司18世纪的滚动庄园产生共鸣。让100朵鲜花绽放(2008年),包括100个优雅的莲花芽在三米长的茎,呈现在不锈钢,伸展几乎整个长度的18世纪的露台。大舌头 (1996-97) 俯瞰博蒂花园和约克郡景观超越.

 

80牛粪(1990年)以青铜铸成,将无处不在的天然乡村垃圾提升到珍贵物体的地位,重新强调了动物与土地之间的关系,对企业雕塑公司和Vit生命本身都至关重要。比塔尔在20世纪80年代末去尼泊尔时,看到粪便被烧成燃料,于是开始了1000头牛粪的发行。他目击了在火灾中受伤的儿童,发现当地医院缺乏烧伤科。此后,牛粪销售产生的收入创建了一个专业部门,该单位至今仍在运行,该版本的利润已接近尾声,继续支持它。

 

比塔尔更广泛的实践的核心是探索他家庭和工作场所的空间、经济和文化背景。马卡兰塔(学校)(2003年),尼日尔阿拉达布的土坯金字塔,是一个"人类雕塑",学生在这种结构中庇护和学习,他们可以坐在,唱歌和祈祷,把艺术品变成一个露天校舍,反之亦然。

 

比塔尔的观赏日落之家(2005年)正是这样,绘制出这些地点的非凡品质和土著材料,同时为当地人提供工作。艺术家正在每个大陆上建造同一栋房子,总是使用不同的当地材料:两个已经完成在阿加德兹,尼日尔和巴西亚马逊雨林,其他是在印度尼西亚,蒙古和泰国的不同阶段建设。展览以露天作品的大型模型为特色。比塔尔迄今为止最大的作品是巴塔哥尼亚的一个岛屿,他于2008年收购了该岛,并命名为诺托纳(2009年)。在这里,他挖掘了一个五十米长的圆顶空间,抛光地板,在岛上天然大理石的坚实部分创建一个"房子"。

 

在花时间探索企业雕塑公司的景观后,比塔尔将以铝桥的形式创作一个特定于场地的作品,作为展览的长期遗产。 在历史悠久的布雷顿庄园的远处,这座桥将吸引游客深入湖畔地区,呼应18世纪的愚蠢传统,标记关键观赏点。艺术家的七个桥梁项目系列中的第二个(第一个可以在塞维特的雕塑公园中看到),它加入了安迪·戈德斯沃西、大卫·纳什和詹姆斯·图雷尔在企业雕塑公司的其他委员会。作为展览的一部分,所有七座桥梁的模型都陈列在项目空间中。