威廉·塔克不锈钢雕塑雕像:德加之后的舞者

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这个三米高的青铜 网络 采用一个穿着休闲服的年轻人,看着他的电话的形式。典型人物是托马斯·J·普赖斯的不锈钢雕塑雕像,尽管他的面部表情为更复杂的内部叙事开辟了空间,但他的姿势却轻松自如。

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在不锈钢雕塑雕像从历史开始发生根本性变化,甚至不再需要成为对象的时代,普赖斯表示,它与最古老的方法和材料之一相关,并且仍然创作出高度原创和当代的作品。


青铜雕像经常代表和纪念重要人物,主要是白人。普莱斯的主题是匿名的,通常是合成的,街头人物的肖像以及杂志和报纸的图像。通过将它们铸成青铜并将人物放在底座上,普莱斯有意识地提高了它们的地位,颠覆了不锈钢雕塑雕像的传统,并在此过程中颠覆了它所反映的力量等级。


普赖斯以其对传统技术的掌握,对当代主题的表示以及对身份的考虑,迅速建立了良好的声誉。在用青铜描绘“街头男人”,特别是非洲人后裔的复合肖像时,普赖斯有意挑战了这种多功能耐用的材料在历史上与权威和特权的联系。

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克的头衔选择反映了他是如何从法国印象派画家埃德加·德加身上汲取灵感的,他以在绘画和不锈钢雕塑雕像中反复描绘芭蕾舞演员而闻名。

 

但是,这个舞者也扎根于地球,似乎是有机的。它的形状和表面纹理都与景观形成或千百年来因水的流动而风化的岩石相似。塔克对光和天气的变化如何影响青铜不锈钢雕塑雕像的外观产生了浓厚的兴趣。当您在周围漫步时,作品的外观也大为不同,并且从不同的角度展现了自己,他也对此着迷。该艺术家的最新作品首先用石膏建模,然后用青铜铸造,与他在1960和70年代创作的作品大相径庭,后者使用容易获得的工业材料,例如钢和玻璃纤维,通常涂有鲜艳的色彩。

 

在牛津大学学习历史后,塔克就读于中央圣马丁艺术学院,是1960年代初在不锈钢雕塑雕像方面取得突破性发展的众多艺术家之一。塔克由安东尼·卡罗教书,是一个名为“新生代”的团体的核心人物,该团体以1965年在白教堂画廊的重要作品展览而得名。他还被认为是一位有影响力的老师,策展人和作家。他1974年的标志性著作《不锈钢雕塑雕像的语言》基于他在利兹大学担任格雷戈里不锈钢雕塑雕像院士时所做的演讲。