雕塑厂家新闻

  • 特伦斯·斯诺纳克烧制的陶瓷雕塑

    我的目标是创造独特的,让人喜欢的陶瓷雕塑之一。我作品的整体外观和风格融合了艺术创造力和不同美洲原住民群体的生活方式,设计和发型的体现。我创作的每个陶瓷雕塑都是独一无二的。我从一块粘土开始。然后,无论是站立还是坐着的男人或女人,我都将其成形为该零件的形状。每个陶瓷雕塑的大部分表面都是粘土的自然色。我经常为每块使用多达三种不同的粘土。您在陶瓷雕塑上看到的颜色反映了高火器中所有可用的颜色选择。釉料是用刷

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  • 雕塑家安娜贝丝·罗森:五个对话片段

    安娜贝丝·罗森的全部作品并不适合正式面试的提问/回答形式。她的谈话风格,像她的作品一样,丰富而具有话语性,通过增添和积累获得了深度和共鸣。在四个月的时间里,经过14个小时的讨论,以下片段得以保留,保持了她与作品本身一样有机和复杂的物理和概念关系框架。罗森(Rosen)的陶瓷雕塑是用一种臭名昭著的传统材料以完全非常规的方式制成的。神秘,惊人的原创性,即使是她最小的作品,也都具有令人惊叹和迷惑的能力。

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  • 新墨西哥州圣达菲艾丽斯·西格尔陶瓷雕塑

    走进爱丽丝·西格尔的陶瓷“人像”半身像秀,可能会令人不安和尴尬。它们在那里-在这种情况下,有五幅在基座上的作品-他们眼神呆滞而又热切,仿佛希望您(访客)为对话带来些帮助。它们并不是真正的肖像,而且很快就会变得很明显,它们只是边缘人。它们的特征比具有代表性的特征更具卡通色彩:嘴巴上有污迹斑斑的斑点,用钝器戳穿的眼睛,粗制的鼻子和耳朵,以及通过块状黏土暗示的头发。然而,这些头并没有什么可笑的,这些头通

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  • 像泥一样清晰:克里斯托弗和玛格达琳的陶瓷雕塑

    我建议有两条主要路径穿过粘土,走向雕塑:一条穿过(或进入)容器,另一条没有那么多。好吧, 这不是那么深刻的陈述, 但真的, 它确实归结为这种极性。要么你接受这样一个事实,即粘土几乎总是关于容器的形式和它所有的功利性协会(我在这里忽略了一个事实,即粘土实际上是书面沟通的主要手段,但没关系),并通过该领域的工作,走向它的雕塑目的;或者你几乎完全绕过它。可以这么说, 做一个结束运行。像彼得·武尔科斯这样

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  • 成熟的水果

    ELSI DEL RIO当代艺术画廊重新开放,展示了一项提案,该提案将阿根廷艺术家Celina Saubidet的两件装置与陶瓷雕塑相结合:一件墙壁装置,另一件在地板上和桌上的雕塑上切开了房间以横向方式展示画廊。雕塑家毕业于国立美术学院PrilidianoPueyrredón,并加深了她与Juan Doffo,Carlos Scaglione,Ernesto Levin等艺术家的学习学习,并曾在阿

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  • 在沉默的语言中:高津俊子

    1922年3月9日去世的Takae Takaezu生于夏威夷,他将陶瓷转变成一种主要的艺术媒介。不论大小足够小以支撑手指或接近生活大小,她的封闭形式都通过将雕塑探索剥夺其本质(体积和质量)来接近丰碑。她最好的作品为隐藏的内部空间,不安的能量和潜力的封闭空间提供了可见的形状,其脉动的地下呼吸在表面微妙的不规则和不对称中表达了其节奏。她是无数艺术家和学生的试金石,她以艺术作为生命的例子和生活作为艺术的

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  • 像泥一样清晰:克里斯托弗·里德·弗洛克和玛格多琳·迪克斯特拉的陶瓷雕塑

    我建议有两条主要路径穿过粘土并到达雕塑:一条穿过(或进入)器皿,另一条则不多。好的,这不是那么深刻的陈述,但实际上确实可以归结为这种极性。要么您接受一个事实,那就是粘土几乎总是与器皿的形式及其所有功利主义有关(我在这里忽略了这样一个事实,粘土实际上曾经是书面交流的主要手段,但没关系)并按自己的方式工作通过那个领域走向雕塑的目的;或者您几乎完全绕开了它。可以这么说,做个终点。像彼得·沃克斯(Pete

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  • 80岁时,陶瓷传奇人物罗恩·纳格仍在完善他的超凡脱俗的雕塑

    在最近的一个下午,他80岁的雕塑家在他位于旧金山的家中和工作室中,抬起袖子露出了上臂纹身,描绘出一大堆有孔的瑞士人,或者也许是蒂尔西特(Tilsit)。“奶酪在自己的一生中意味着美好的事物,”纳格尔笑着告诉我。“我想我得到了奶酪。”用Nagle独特的话来说,奶酪代表成功-在他80岁生日后的几个星期,我们谈到了这个大字滑对他意味着什么。在今年早些时候在纽约的马修·马克斯画廊和德国的弗里德里希安纳姆·

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